# 哈姆雷特的镜子 Canonical: https://hefa.p4theater.cn/work/hamlets-mirror 《哈姆雷特的镜子》，2015，影像。何发的角色：何发、张傲霜共同创作（FakingAosome）。 2015 / 影像 演员、投影与屏幕相互映照，《哈姆雷特》被拆成不断变换位置的片段。 ## 观看影像 《哈姆雷特的镜子》，2015。艺术家原存片段剪辑，3分48秒；原画幅960 × 540，保留原声。 共同创作者 何发、张傲霜／FakingAosome 年代 2015 媒介 影像、表演、投影 作品集所载片长 片段15秒至4分钟；另述最终版20分钟 ## 作品资料 《哈姆雷特的镜子》，2015，影像。何发的角色：何发、张傲霜共同创作（FakingAosome）。 作品 / 系列 哈姆雷特的镜子 年份 2015 媒介 影像 何发的角色 何发、张傲霜共同创作（FakingAosome） 目录分类 主要作品 引用本页：哈姆雷特的镜子 · 2015 · 何发、张傲霜共同创作（FakingAosome） · [https://hefa.p4theater.cn/work/hamlets-mirror](https://hefa.p4theater.cn/work/hamlets-mirror) 作品世界 / 从此处展开 当我的影像回到我的身体，角色在哪里？ ## 把戏拆开 何发将《哈姆雷特》拆成短小片段，进入角色的同时，也让人物的影像离开身体。屏幕里的表演、投到人物身上的图像，以及现场演员自身的动作，构成相互错位的关系。观看者面对的是数个时间和位置中的哈姆雷特。 ## 投影与表演 作品原述把大屏幕、投影和演员列为三个相互作用的部分。信息来自演员自己的表演，却经由图像再次返回身体；遮挡、反射与叠加，使主体与虚像之间的分界变得不稳定。它也将早期摄影里整体与局部的问题，带到了现场的时间和空间中。 ## 分幕、草图与影像 保存的草图从身体、楼梯、房间与相互叠置的人物展开；英文分幕资料记录Walking、Father’s Ghost、Finding Mother、Asking、Mice Running、Manipulation、Ophelia Going Mad、Hamlet and I等段落。草图与分幕图像按作品集顺序展开，供对照观看。 ## FakingAosome与原作时期 2016年9月5日，由何发、张傲霜共同署名的CAFAM方案将《哈姆雷特镜子》明确列为两人2015年创立的FakingAosome组合的第一个项目，并记录创作时期为2015年6月至12月、地点为北京P4剧场。这个直接署名文献补足了早期个人作品集中的合作信息。 ## 从片段到较长的现场记录 工作档案中两个“HAMLET’S MIRROR”导出文件均为3分48.08秒，分别为640 × 360和960 × 540。对齐抽样的四组画面一致，完整解码后的音频校验也一致，可以将它们关联为同一片段的不同导出版本。 另两份较长记录打开了不同的观看尺度：“1-1-1我对面.mov”长34分54.509秒，从一个固定方向记录人物与投影；“哈姆雷特的镜子1.mp4”长37分39.4秒，抽样画面包括立方体空间、投影中的文字、影像和身体。这些时长属于现存文件，不能据此认定某次演出已经被完整记录。 所据文献：HAMLET'S MIRROR.mov；HAMLET'S MIRROR.mp4；1-1-1我对面.mov；哈姆雷特的镜子1.mp4。 ## 身体对图像的阻断 Walking中的身体和影子错位，Manipulation中的衣物又成为彩色投影的表面。角色关系因而也由遮挡、投射和尺度改变形成。早期拼贴把多个时刻压进一个表面，这里的身体却能阻断图像，也被图像再次覆盖。分幕图让这一差别可以被具体观看；静态文献仍不足以判断整场动作节奏与观众反应。 2026年9月30日档案细读 · 网站编辑解读，非艺术家原述。所据：《何发作品集》PDF，第36—39页；“理论剧院”方案，第1、3页。 作者原述 / 作品集 在这一个个短小的视频中，是我对莎士比亚的《哈姆雷特》的再次演绎和诠释。我肢解了整个戏，变成了一些似是而非的片段，你当然可以说这跟哈姆雷特毫无关系，这只是我对其的理解，毕竟一千个人读，就有一千个哈姆雷特。延宕在他者时空中的哈姆雷特不断地变化着角色，在混乱的里与外的屏幕之间是无法准确定义的人物。在不断地投射反射，或是遮挡掩藏下，模糊或是消失的属性又似乎再次出现，而我成为这一个个片段中的角色，与其一起癫狂或是哀伤。在虚无的真实之中去寻找存在的意义，To be or not to be, this is a question. ## 作品与局部 《哈姆雷特的镜子》片段图像总览，作品集第32页。 创作草图，2015；作品集第33页。 创作草图，2015；作品集第34页。 创作草图，2015；作品集第34页。 创作草图，2015；作品集第35页。 创作草图，2015；作品集第35页。 创作草图，2015；作品集第35页。 分幕与场景资料，2015；作品集第36页。 分幕与场景资料，2015；作品集第37页。 分幕与场景资料，2015；作品集第38页。 分幕与场景资料，2015；作品集第39页。 “哈姆雷特的镜子1.mp4”，01:52.970原帧；投影文字落在立方体空间上。 同一37分39.4秒文件，11:17.820原帧；人物处于竖向光线与文字投影之中。 ## 档案说明 据《何发作品集3.ppt》第31–40页整理。作品集中的片段剪辑外链已与硬盘原视频核对，为3分48秒版本；作品集另述的20分钟最终版暂未与现存文件建立对应。这里分别保留文献片长和实际可观看版本。 ## 继续阅读 ### YourTube 屏幕彼此连接，人坐在一起；连接何时成为真正的参与？ ### 我 微距相机沿着身体移动，局部照片重新构成一张巨大的自画像。 ### 哈姆雷特镜子｜CAFAM四面屏幕方案 从一块屏幕到四面围合空间，让观众区、演区与屏幕之间的错位继续展开。 ### 三狗 GIF 剧场 让一个虚拟角色在重复、变形与短促的语言之间搭出剧场。 ### 戏剧谋杀案 FakingAosome在P4剧场创作的沉浸式体验，将戏剧与游戏结合。 作品深读 / 2026 策展解读 ## 哈姆雷特的镜子 当我的影像回到我的身体，角色在哪里？ ### 先看作品中发生的事 2016联合署名文献将2015首版记为一个屏幕、一个演员、一台投影机与一台录像机。 《哈姆雷特》被拆成短片段，现场身体、屏幕及投影发生遮挡和叠加。 屏幕上的人物并不安稳地待在远处。投影返回身体时，演员既承载一个先前的自己，也会用当下动作挡住那幅图像。遮挡于是可以改变一幕戏发生在哪里。身体不只是表达情绪的工具，它还是使影像出现、失去完整和重新转向的表面。观众必须在活人的动作、录下的动作和投影造成的位置之间不断核对。 这与早期拼贴共享“一个整体来自多个位置”的问题，但媒介改变了结果：照片接缝可以定住，身体每一刻的介入都会让边界重新发生。莎士比亚的角色也不是必须准确还原的终点，而是供两位创作者拆开、进入并互相指认的材料。应把原作与四屏扩展方案并列，以展示一个空间问题怎样被继续改写，避免让未实施的空间图冒充展出历史。 ### 这次阅读的边界 现存片段时长不等于整场时长；四屏方案实施未核实。 据2015作品集及何发、张傲霜2016年9月5日共同署名CAFAM方案。 [作品档案与所据文献](#work-record) 横向走一段 ## 这件作品，还有这些岔路。 身体与在场 身体不能严丝合缝 [哈姆雷特的镜子](https://hefa.p4theater.cn/work/hamlets-mirror) ↔ [四维人](https://hefa.p4theater.cn/work/siweiren) 《四维人》以矩形照片保留身体错位，《哈姆雷特的镜子》让投影返回活身体；前者固定接缝，后者的遮挡会随表演重新发生。 2015 / 影像 2010 / 摄影、灯箱 对照原始材料 作品图像 [图像与呈现 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/siweiren#chapter-1) 《何发-作品小汇》第36—37页收录这组图像；第一幅中的身体、椅子与物件由边缘错位的矩形照片组成。 作者原述 [投影与表演 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/hamlets-mirror#chapter-3) 作品集原述列出演员、大屏幕与投影的相互作用，提供身体遮挡及影像返回身体的比较依据。 [沿这件作品继续漫游 ↗](https://hefa.p4theater.cn/crossings#work=siweiren) 身体与在场 ### 身体不能严丝合缝 [哈姆雷特的镜子](https://hefa.p4theater.cn/work/hamlets-mirror) ↔ [四维人](https://hefa.p4theater.cn/work/siweiren) 《四维人》以矩形照片保留身体错位，《哈姆雷特的镜子》让投影返回活身体；前者固定接缝，后者的遮挡会随表演重新发生。 2015 / 影像 2010 / 摄影、灯箱 作品图像 [图像与呈现 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/siweiren#chapter-1) 《何发-作品小汇》第36—37页收录这组图像；第一幅中的身体、椅子与物件由边缘错位的矩形照片组成。 《何发-作品小汇》第36—37页收录这组图像；第一幅中的身体、椅子与物件由边缘错位的矩形照片组成。 作者原述 [投影与表演 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/hamlets-mirror#chapter-3) 作品集原述列出演员、大屏幕与投影的相互作用，提供身体遮挡及影像返回身体的比较依据。 作品集原述列出演员、大屏幕与投影的相互作用，提供身体遮挡及影像返回身体的比较依据。 作品的版本 身体未必先到剧场 [哈姆雷特的镜子](https://hefa.p4theater.cn/work/hamlets-mirror) ↔ [三狗 GIF 剧场](https://hefa.p4theater.cn/work/sangou-gif-theatre) FakingAosome的《哈姆雷特》让活身体与投影错位，三狗GIF由虚拟人物组织循环；同一组合试验两种剧场，实体表演不是后者已发生的前提。 2015 / 影像 2016 年方案列项；2022 年公开图文 / 网络图像、循环动画与文字 对照原始材料 作者原述 [投影与表演 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/hamlets-mirror#chapter-3) 作品集原述列出演员、大屏幕与投影的相互作用，提供身体遮挡及影像返回身体的比较依据。 同期文献 [从虚拟人物搭出剧场 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/sangou-gif-theatre#chapter-1) 2016年何发、张傲霜共同署名方案将三狗列入FakingAosome作品，并说明虚拟人物、GIF原画和拼贴剧场。 [沿这件作品继续漫游 ↗](https://hefa.p4theater.cn/crossings#work=sangou-gif-theatre) 作品的版本 ### 身体未必先到剧场 [哈姆雷特的镜子](https://hefa.p4theater.cn/work/hamlets-mirror) ↔ [三狗 GIF 剧场](https://hefa.p4theater.cn/work/sangou-gif-theatre) FakingAosome的《哈姆雷特》让活身体与投影错位，三狗GIF由虚拟人物组织循环；同一组合试验两种剧场，实体表演不是后者已发生的前提。 2015 / 影像 2016 年方案列项；2022 年公开图文 / 网络图像、循环动画与文字 作者原述 [投影与表演 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/hamlets-mirror#chapter-3) 作品集原述列出演员、大屏幕与投影的相互作用，提供身体遮挡及影像返回身体的比较依据。 作品集原述列出演员、大屏幕与投影的相互作用，提供身体遮挡及影像返回身体的比较依据。 同期文献 [从虚拟人物搭出剧场 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/sangou-gif-theatre#chapter-1) 2016年何发、张傲霜共同署名方案将三狗列入FakingAosome作品，并说明虚拟人物、GIF原画和拼贴剧场。 2016年何发、张傲霜共同署名方案将三狗列入FakingAosome作品，并说明虚拟人物、GIF原画和拼贴剧场。 从这里，走向别处 ## 作品之间的通道 [意思在途中](https://hefa.p4theater.cn/paths/translation) 戏剧人物经过片段、投影与身体，角色不再只位于一个地方。 戏剧人物经过片段、投影与身体，角色不再只位于一个地方。 [容器也在创作](https://hefa.p4theater.cn/paths/container) 屏幕、投影、遮挡的身体共同决定人物在哪里出现。 屏幕、投影、遮挡的身体共同决定人物在哪里出现。 ### 档案中的相邻作品 [YourTube ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/yourtube) 2018 [我 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/i-2012) 2012 [哈姆雷特镜子｜CAFAM四面屏幕方案 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/hamlets-mirror-cafam-proposal) 2016 [三狗 GIF 剧场 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/sangou-gif-theatre) 2016 年方案列项；2022 年公开图文