# 幻 Canonical: https://hefa.p4theater.cn/work/huan 《幻》，2011，摄影、灯箱。何发的角色：创作：何发。 2011 / 摄影、灯箱 白色背景中，身体以六种动作悬在画面里。 《幻》，2011。作品集图像 1 / 6。 作者 何发 时间 2011/09—2011/10 原记录尺寸 400 × 520 mm 原记录媒介 灯箱 ## 作品资料 《幻》，2011，摄影、灯箱。何发的角色：创作：何发。 作品 / 系列 幻 年份 2011 媒介 摄影、灯箱 何发的角色 创作：何发 目录分类 早期探索 引用本页：幻 · 2011 · 创作：何发 · [https://hefa.p4theater.cn/work/huan](https://hefa.p4theater.cn/work/huan) ## 图像与呈现 《幻》在作品集中由六张纵向摄影组成，分布在三个跨页式的双图页面中。背景呈现为连续的白色，地面、支撑物和明确的空间边界均不出现在画面里。头发、手臂与弯曲的腿留下不同方向的动作线索，身体的姿态成为各张照片之间最直接的区别。 这些照片并排出现时，单张中凝固的姿势与另一张的姿势可以相互对照。图像提供的是不同动作的片刻，作品集没有把它们编号为连续的运动步骤。原题名页将作品记为2011年9月至10月的灯箱作品，尺寸400 × 520毫米；本页依原图分别呈现这六张照片。 ## 作品与局部 《幻》，2011。作品集图像 2 / 6。 《幻》，2011。作品集图像 3 / 6。 《幻》，2011。作品集图像 4 / 6。 《幻》，2011。作品集图像 5 / 6。 《幻》，2011。作品集图像 6 / 6。 ## 档案说明 依据《何发-作品小汇》38页版本，第2–5页。作品名、日期、尺寸和媒介按原题名页录入；图像为PDF内嵌的独立图像，保留完整构图。英文题名为本网站译名或音译，非经核定的历史英文题名。 ## 继续阅读 ### 山重水复 远看是一幅山水；靠近，是不同时间与位置拍下的照片。 ### 大头像／人像 四张人像与各自的三个局部，沿作品集的顺序展开。 横向走一段 ## 这件作品，还有这些岔路。 身体与在场 身体的背景回来以后 [幻](https://hefa.p4theater.cn/work/huan) ↔ [茧房](https://hefa.p4theater.cn/work/cocoon) 《幻》的白色背景撤去明确地面和支撑，《茧房》的材料则留下排练、滑倒与疲惫；身体都在被看见，制作条件却以相反方式出现。 2011 / 摄影、灯箱 2020 / 舞蹈剧场与共同制作 对照原始材料 作品图像 [图像与呈现 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/huan#chapter-1) 作品集第一幅图中的身体置于白色背景，画面不显露支撑物；各张照片未被标为连续运动步骤。 同期文献 [作品如何发生 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/cocoon#chapter-1) 何发2020年10月29日文章与十一月幕后谈保存了招募、连续排练及身体负担的制作记录。 [沿这件作品继续漫游 ↗](https://hefa.p4theater.cn/crossings#work=cocoon) 身体与在场 ### 身体的背景回来以后 [幻](https://hefa.p4theater.cn/work/huan) ↔ [茧房](https://hefa.p4theater.cn/work/cocoon) 《幻》的白色背景撤去明确地面和支撑，《茧房》的材料则留下排练、滑倒与疲惫；身体都在被看见，制作条件却以相反方式出现。 2011 / 摄影、灯箱 2020 / 舞蹈剧场与共同制作 作品图像 [图像与呈现 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/huan#chapter-1) 作品集第一幅图中的身体置于白色背景，画面不显露支撑物；各张照片未被标为连续运动步骤。 作品集第一幅图中的身体置于白色背景，画面不显露支撑物；各张照片未被标为连续运动步骤。 同期文献 [作品如何发生 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/cocoon#chapter-1) 何发2020年10月29日文章与十一月幕后谈保存了招募、连续排练及身体负担的制作记录。 何发2020年10月29日文章与十一月幕后谈保存了招募、连续排练及身体负担的制作记录。 空间的转换 空白与拥挤之间 [幻](https://hefa.p4theater.cn/work/huan) ↔ [冰山](https://hefa.p4theater.cn/work/iceberg) 《幻》以白底隔开姿势与场所，《冰山》把观演者放入狭小办公室；一边使空间线索退去，一边使遮挡和相邻成为观看无法回避的条件。 2011 / 摄影、灯箱 2021–2022 / 近距离剧场 对照原始材料 作品图像 [图像与呈现 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/huan#chapter-1) 作品集第一幅图中的身体置于白色背景，画面不显露支撑物；各张照片未被标为连续运动步骤。 现场记录 [项目说明 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/iceberg#chapter-3) 项目发生记录给出2022年1月1日、办公室空间、八位创作者和十五位观众，保留拥挤与遮挡的现场条件。 [沿这件作品继续漫游 ↗](https://hefa.p4theater.cn/crossings#work=iceberg) 空间的转换 ### 空白与拥挤之间 [幻](https://hefa.p4theater.cn/work/huan) ↔ [冰山](https://hefa.p4theater.cn/work/iceberg) 《幻》以白底隔开姿势与场所，《冰山》把观演者放入狭小办公室；一边使空间线索退去，一边使遮挡和相邻成为观看无法回避的条件。 2011 / 摄影、灯箱 2021–2022 / 近距离剧场 作品图像 [图像与呈现 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/huan#chapter-1) 作品集第一幅图中的身体置于白色背景，画面不显露支撑物；各张照片未被标为连续运动步骤。 作品集第一幅图中的身体置于白色背景，画面不显露支撑物；各张照片未被标为连续运动步骤。 现场记录 [项目说明 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/iceberg#chapter-3) 项目发生记录给出2022年1月1日、办公室空间、八位创作者和十五位观众，保留拥挤与遮挡的现场条件。 项目发生记录给出2022年1月1日、办公室空间、八位创作者和十五位观众，保留拥挤与遮挡的现场条件。 身体与在场 表面出现，身体被看见 [幻](https://hefa.p4theater.cn/work/huan) ↔ [Touch touching](https://hefa.p4theater.cn/work/touch-touching) Touch touching保留可投射表面的媒介设定，《幻》以灯箱呈现白底身体；两者都借光显像，却不能从题名推定触摸互动或连续动作。 2011 / 摄影、灯箱 2014 / 一切可投射材料 对照原始材料 同期文献 [从照片到可投射的图像 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/touch-touching#chapter-1) 作品集记载一切可投射材料与依展场决定的尺寸；题名本身不证明触摸互动。 作品图像 [图像与呈现 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/huan#chapter-1) 作品集第一幅图中的身体置于白色背景，画面不显露支撑物；各张照片未被标为连续运动步骤。 [沿这件作品继续漫游 ↗](https://hefa.p4theater.cn/crossings#work=touch-touching) 身体与在场 ### 表面出现，身体被看见 [幻](https://hefa.p4theater.cn/work/huan) ↔ [Touch touching](https://hefa.p4theater.cn/work/touch-touching) Touch touching保留可投射表面的媒介设定，《幻》以灯箱呈现白底身体；两者都借光显像，却不能从题名推定触摸互动或连续动作。 2011 / 摄影、灯箱 2014 / 一切可投射材料 同期文献 [从照片到可投射的图像 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/touch-touching#chapter-1) 作品集记载一切可投射材料与依展场决定的尺寸；题名本身不证明触摸互动。 作品集记载一切可投射材料与依展场决定的尺寸；题名本身不证明触摸互动。 作品图像 [图像与呈现 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/huan#chapter-1) 作品集第一幅图中的身体置于白色背景，画面不显露支撑物；各张照片未被标为连续运动步骤。 作品集第一幅图中的身体置于白色背景，画面不显露支撑物；各张照片未被标为连续运动步骤。 从这里，走向别处 ## 作品之间的通道 ### 档案中的相邻作品 [山重水复 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/shanshui) 2012 [大头像／人像 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/large-portraits) 2010