# 无 Canonical: https://hefa.p4theater.cn/work/wu-2013-2014 《无》，2013–2014，数码微喷。何发的角色：创作：何发。 2013–2014 / 数码微喷 以“无”为题，照片在山水、肖像、色点与文字之间改变组织方式。 《无》，2013。图像摘自艺术家作品集。 创作者 何发 年代 2013–2014 媒介 数码微喷 尺寸 各件不同，见图注 ## 作品资料 《无》，2013–2014，数码微喷。何发的角色：创作：何发。 作品 / 系列 无 年份 2013–2014 媒介 数码微喷 何发的角色 创作：何发 目录分类 主要作品 引用本页：无 · 2013–2014 · 创作：何发 · [https://hefa.p4theater.cn/work/wu-2013-2014](https://hefa.p4theater.cn/work/wu-2013-2014) 作品世界 / 从此处展开 “自由生长”发生在谁选定的框架里？ ## 一个反复出现的题名 “无”在2013至2014年的作品集中反复出现，并没有按号码区分。它们的对象和形态并不相同：有的使用中国山水画中的构图，有的拆开人物的面容，有的让彩色圆点聚散，还有一页以“无（局部）”记录文字图像。这个页面将它们并置，保持原题名和各件的尺寸。 ## 让照片自由生长 2013年的一件作品附有简短原述：把照片放入中国山水画中常用的构图，不进行控制，而是让它们“自由的生长”。此后的图像把重复、重叠和局部切分带到不同对象上。就这些作品的视觉变化而言，观看者既能辨认人物或景物，也会遇到图像开始分散和失焦的时刻。 ## 水灯成为摄影对象 2015作品集准备目录所保存的PPT末三幅《无》，都标为2014年、数码微喷、120 × 120 cm。画面把《十二水灯》放在黑色背景中，以黄色透光显出曲面和纹理。这三页以摄影作品的题名、媒介与尺寸记录图像，也保留了何发的摄影与格物共同创作之间的往返。 所据文献：何发作品集（2015准备目录PPT），第23、24、25页。 ## 树干、面孔与笔画之间 作品集第12页的树干被切成错接的弧线，浅色空隙使它们近似书写；第23页则把已有笔画重新化成可以观看的线。中间的人像页让五官在多次位移中仍勉强维持面容。几组图像共同试探辨识的临界位置：树何时像字，脸何时成为纹理，字又何时无法连续阅读。这是图像之间的视觉关系，并不替作者补写一套未曾说明的统一程序。 2026年9月30日档案细读 · 网站编辑解读，非艺术家原述。所据：《何发作品集》PDF，第12、15—18、23页。 作者原述 / 作品集 中国山水画中最常使用的构图，将我的照片放了进去，我没有进行任何的控制，只是让他们自由的生长。 ## 作品与局部 《无》，2014，180cm × 180cm。作品集第12页。 《无》，2014，120cm × 75cm。作品集第13页。 《无》，2014，120cm × 75cm。作品集第14页。 《无》，2014，120cm × 75cm。作品集第15页。 《无》，2014，120cm × 75cm。作品集第16页。 《无》，2014，130cm × 180cm。作品集第17页。 《无》，2014，120cm × 80cm。作品集第18页。 《无》，2014，300cm × 215cm。作品集第19页。 《无》，2014，400cm × 400cm。作品集第22页。 《无(局部)》，2014，310cm × 100cm。作品集第23页，同页图像 1。 《无(局部)》，2014，310cm × 100cm。作品集第23页，同页图像 2。 《无》，2014，数码微喷，120 × 120 cm。2015作品集准备目录所存PPT，第23页；画面为《十二水灯》的摄影。 《无》，2014，数码微喷，120 × 120 cm。2015作品集准备目录所存PPT，第24页；画面为《十二水灯》的摄影。 《无》，2014，数码微喷，120 × 120 cm。2015作品集准备目录所存PPT，第25页；画面为《十二水灯》的摄影。 ## 档案说明 据《何发作品集3.ppt》第11–19、22–23页整理。同名作品以来源页码对应，不补造原作编号。第23页为“无（局部）”，附局部与长幅图像；它与其他“无”作品的具体版本关系不在原件中说明。Wu为中文“无”的拼音。 ## 继续阅读 ### 我 微距相机沿着身体移动，局部照片重新构成一张巨大的自画像。 ### Lose losing 以可投射材料与可变尺寸继续展开图像实验。 作品深读 / 2026 策展解读 ## 无 “自由生长”发生在谁选定的框架里？ ### 先看作品中发生的事 “无”用于不同图像：山水、面容、圆点、文字及水灯摄影。 2013年一件作品的原述把常用山水构图与“没有控制”的说法放在一起。 作者原述 · 作品集摘录 我没有进行任何的控制，只是让他们自由的生长。 艺术家作品集原述；不是本页策展判断 据《何发作品集3.ppt》第11–19、22–23页整理。同名作品以来源页码对应，不补造原作编号。第23页为“无（局部）”，附局部与长幅图像；它与其他“无”作品的具体版本关系不在原件中说明。Wu为中文“无”的拼音。 [核对作品记录与原始文献 ↗](#work-record) 艺术家作品集原述；不是本页策展判断 据《何发作品集3.ppt》第11–19、22–23页整理。同名作品以来源页码对应，不补造原作编号。第23页为“无（局部）”，附局部与长幅图像；它与其他“无”作品的具体版本关系不在原件中说明。Wu为中文“无”的拼音。 “无”并不对应一种整齐的风格。它把不同对象放进重复、切分、失焦和重组的试验中，让题名暂时撤回替图像定性的职责。尤其值得停留的是一句自述里的两个动作：先采用中国山水画常见构图，再让照片自由生长。框架已经作了选择，局部仍可能带来未知。这并非一句话可以消除的矛盾，而是作品值得被看见的运行条件。 另一些同名图像把《十二水灯》重新拍成照片：在黑底上，透光的曲面回到平面。物件从图像与规则中诞生，又成为摄影材料，打断了“先摄影、再设计、再戏剧”的单向年表。网站应呈现这些往返，并把每幅图对应的年代、媒介和尺寸留下；共同的题名并不能证明它们由同一个程序或同一个意图生成。 ### 这次阅读的边界 同名项目不强行合并为单件；未把“没有控制”当作已经核实的技术说明。 据《何发作品集3.ppt》第11页及2015作品集准备目录所存水灯摄影页。 [作品档案与所据文献](#work-record) 横向走一段 ## 这件作品，还有这些岔路。 规则与选择 自由出现之前已有构图 [无](https://hefa.p4theater.cn/work/wu-2013-2014) ↔ [相由心生](https://hefa.p4theater.cn/work/xiangyouxinsheng) 《相由心生》明确裁剪、缩放与主观组合，《无》把自由生长放进常用山水构图；并读可见两种作者选择，而不是由控制自然走向无控制。 2013–2014 / 数码微喷 2010 / 摄影、灯箱 对照原始材料 作者原述 [2012年论文中的自述 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/xiangyouxinsheng#chapter-2) 2012年《山水摄影之求索》回顾裁剪、缩放与主观组合，并提出长卷延展的可能；长度为设想。 作者原述 [作品集作者原述 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/wu-2013-2014#artist-statement) 作品集原述同时保留常用山水构图的选择与让照片自由生长的宣言；不能据此认定没有作者选择。 [沿这件作品继续漫游 ↗](https://hefa.p4theater.cn/crossings#work=xiangyouxinsheng) 规则与选择 ### 自由出现之前已有构图 [无](https://hefa.p4theater.cn/work/wu-2013-2014) ↔ [相由心生](https://hefa.p4theater.cn/work/xiangyouxinsheng) 《相由心生》明确裁剪、缩放与主观组合，《无》把自由生长放进常用山水构图；并读可见两种作者选择，而不是由控制自然走向无控制。 2013–2014 / 数码微喷 2010 / 摄影、灯箱 作者原述 [2012年论文中的自述 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/xiangyouxinsheng#chapter-2) 2012年《山水摄影之求索》回顾裁剪、缩放与主观组合，并提出长卷延展的可能；长度为设想。 2012年《山水摄影之求索》回顾裁剪、缩放与主观组合，并提出长卷延展的可能；长度为设想。 作者原述 [作品集作者原述 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/wu-2013-2014#artist-statement) 作品集原述同时保留常用山水构图的选择与让照片自由生长的宣言；不能据此认定没有作者选择。 作品集原述同时保留常用山水构图的选择与让照片自由生长的宣言；不能据此认定没有作者选择。 规则与选择 山水的框架怎样留下未知 [无](https://hefa.p4theater.cn/work/wu-2013-2014) ↔ [山重水复](https://hefa.p4theater.cn/work/shanshui) 《山重水复》使不同取景在整体与局部间显现，《无》自述在常用山水构图中自由生长；两者延续山水形式，前者显露观看差异，后者并置框架选择与开放宣言。 2013–2014 / 数码微喷 2012 / 摄影、数字拼接、灯箱 对照原始材料 作者原述 [1025张照片：游走的印记 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/shanshui#graduation-process-03) 毕业答辩第7页原述说明以1025张四姑娘山照片实验，将不同取景透视组合为游走印记；数量不外推至每幅作品。 作者原述 [作品集作者原述 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/wu-2013-2014#artist-statement) 作品集原述同时保留常用山水构图的选择与让照片自由生长的宣言；不能据此认定没有作者选择。 [沿这件作品继续漫游 ↗](https://hefa.p4theater.cn/crossings#work=shanshui) 规则与选择 ### 山水的框架怎样留下未知 [无](https://hefa.p4theater.cn/work/wu-2013-2014) ↔ [山重水复](https://hefa.p4theater.cn/work/shanshui) 《山重水复》使不同取景在整体与局部间显现，《无》自述在常用山水构图中自由生长；两者延续山水形式，前者显露观看差异，后者并置框架选择与开放宣言。 2013–2014 / 数码微喷 2012 / 摄影、数字拼接、灯箱 作者原述 [1025张照片：游走的印记 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/shanshui#graduation-process-03) 毕业答辩第7页原述说明以1025张四姑娘山照片实验，将不同取景透视组合为游走印记；数量不外推至每幅作品。 毕业答辩第7页原述说明以1025张四姑娘山照片实验，将不同取景透视组合为游走印记；数量不外推至每幅作品。 作者原述 [作品集作者原述 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/wu-2013-2014#artist-statement) 作品集原述同时保留常用山水构图的选择与让照片自由生长的宣言；不能据此认定没有作者选择。 作品集原述同时保留常用山水构图的选择与让照片自由生长的宣言；不能据此认定没有作者选择。 语言的偏移 水灯重新成为照片 [无](https://hefa.p4theater.cn/work/wu-2013-2014) ↔ [格物工作室｜十二水灯](https://hefa.p4theater.cn/work/twelve-water-lamps) 《十二水灯》把水图研究做成可点亮的曲面，《无》的部分同名图像又将水灯拍回平面；媒介在这里来回转换，灯的使用与照片的观看仍是两种经验。 2013–2014 / 数码微喷 2012–2013 / 共同创作、3D打印与产品设计 对照原始材料 同期文献 [2012年毕业展的概念与产品图册 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/twelve-water-lamps#chapter-7) 2012年毕业展《产品图册》记录水灯、白色3D打印尼龙及220V/5W光源；比较依据物与发光结构，不推定周围环境照度。 同期文献 [水灯成为摄影对象 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/wu-2013-2014#chapter-3) 2015准备目录PPT第23—25页将水灯摄影题为《无》，标2014年、数码微喷、120×120cm；摄影与物分别著录。 [沿这件作品继续漫游 ↗](https://hefa.p4theater.cn/crossings#work=twelve-water-lamps) 语言的偏移 ### 水灯重新成为照片 [无](https://hefa.p4theater.cn/work/wu-2013-2014) ↔ [格物工作室｜十二水灯](https://hefa.p4theater.cn/work/twelve-water-lamps) 《十二水灯》把水图研究做成可点亮的曲面，《无》的部分同名图像又将水灯拍回平面；媒介在这里来回转换，灯的使用与照片的观看仍是两种经验。 2013–2014 / 数码微喷 2012–2013 / 共同创作、3D打印与产品设计 同期文献 [2012年毕业展的概念与产品图册 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/twelve-water-lamps#chapter-7) 2012年毕业展《产品图册》记录水灯、白色3D打印尼龙及220V/5W光源；比较依据物与发光结构，不推定周围环境照度。 2012年毕业展《产品图册》记录水灯、白色3D打印尼龙及220V/5W光源；比较依据物与发光结构，不推定周围环境照度。 同期文献 [水灯成为摄影对象 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/wu-2013-2014#chapter-3) 2015准备目录PPT第23—25页将水灯摄影题为《无》，标2014年、数码微喷、120×120cm；摄影与物分别著录。 2015准备目录PPT第23—25页将水灯摄影题为《无》，标2014年、数码微喷、120×120cm；摄影与物分别著录。 从这里，走向别处 ## 作品之间的通道 [谁来决定](https://hefa.p4theater.cn/paths/who-arranges) “自由生长”发生在预先选择的山水构图中。 “自由生长”发生在预先选择的山水构图中。 ### 档案中的相邻作品 [我 ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/i-2012) 2012 [Lose losing ↗](https://hefa.p4theater.cn/work/lose-losing) 2014