2015–至今↗
P4剧场
空间、参与者、现场和记录，在多年持续的工作中彼此改变。
合作实践2022 / 持续工作坊、关系实践与影像记录
恋爱戏剧
从共同练习与真实相处出发，把事件记录带回戏剧。
- 何发的参与
- 组织与持续实践；据本人访谈
- 原案文字
- 梁吟，2022 年 11 月 3 日
- 时间线索
- 2022 年 11 月招募与见面会；2023 年 11 月访谈回顾
完整章节目录
从提案到持续练习
梁吟于 2022 年 11 月发表《恋爱戏剧》招募，提出让参与者通过集体练习建立关系，把真实发生的相处录下，再由记录提炼剧本、由参与者出演自己。11 月 6 日的见面会文章记录了项目已经开始集结。这里的“恋爱”既是题材，也使参与者必须面对自己与他人的实际期待。
何发在 2023 年公开的访谈中，明确说自己当时正在做这一项目，并描述每周约两至三次的持续工作坊。人数并不固定，2022 年十一月的疫情限制使一些参与者无法到场，也有人在解除限制后重新加入。这个回顾把原案中的时间设计放回具体生活：持续创作依赖成员能否相聚，也要回应个人意愿与现实条件。
原案与档案阅读
原案中的九天节奏、关系推进与影像计划属于当时提出的方法。本文据此讨论戏剧与生活的往返；原文关于感知能力、关系结果的主张，则保留为作者的提案语言，不视为已验证的效果。
影像与相关文献
档案说明
据所列 P4 当时文献整理；后来的作者回顾另注明年份。页面说明与原文摘录分列，英文为本档案译文。
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作品资料
《恋爱戏剧》，2022，持续工作坊、关系实践与影像记录。何发的角色：组织与持续实践；据本人访谈。
- 作品 / 系列
- 恋爱戏剧
- 年份
- 2022
- 媒介
- 持续工作坊、关系实践与影像记录
- 何发的角色
- 组织与持续实践；据本人访谈
- 目录分类
- 合作实践
横向走一段
这件作品，还有这些岔路。
留下与消失
记录怎样变成下一次材料
《车里车外》重排城市片段，梁吟发起的《恋爱戏剧》提案让相处记录再进入剧本；前者改动照片位置，后者还要面对参与者继续相处的意愿。
沿这件作品继续漫游 ↗对照原始材料
- 作品图像图像与呈现 ↗
第一幅作品将道路、车辆与相邻建筑排成重复横行。
- 同期文献从提案到持续练习 ↗
梁吟2022年十一月招募提出记录相处、由记录提炼剧本、由参与者出演；何发后来的回顾另行标时。
- 作品图像图像与呈现 ↗
身体与在场
关系改变角色的位置
梁吟的《恋爱戏剧》提案让相处记录进入剧本，《破月》排练口述让观察者角色转为关系参与者；生活与戏相互改写，不能据此混同真实人物与角色。
沿这件作品继续漫游 ↗对照原始材料
- 同期文献从提案到持续练习 ↗
梁吟2022年十一月招募提出记录相处、由记录提炼剧本、由参与者出演；何发后来的回顾另行标时。
- 同期文献监制如何进入共同排练 ↗
2023年12月7日演员口述记录观察者角色经共同讨论转为关系参与者，何发以监制身份参与整合；不混同本人和角色。
- 同期文献从提案到持续练习 ↗
2026-10-04 / 档案补充
原始材料、过程与版本
原有图形、题名版式与影像记录一同补入。公开形象与现场录制分开，恋爱局日常不能仅因目录相邻就被视为同一演出。
从这里，走向别处