交叉漫游

作品集将何发组完整人像与鼻部、额头头发、眼睛三个局部并置。

2020年项目说明将奇数幕摄影、偶数幕观看与表达列为八幕半结构；是当时公布的方法。

《大头像--何发作品.pdf》的组序与题注，具体列出四组完整人像及其局部；只按原题注保留人名。

《何发布展说明》记录逐屏开启、媒体播放器与MP4选择，并保存多屏、管材和六张相连矮凳的安装构型。

《何发-作品小汇》第36—37页收录这组图像；第一幅中的身体、椅子与物件由边缘错位的矩形照片组成。

作品集原述列出演员、大屏幕与投影的相互作用，提供身体遮挡及影像返回身体的比较依据。

《何发-作品小汇》第36—37页收录这组图像；第一幅中的身体、椅子与物件由边缘错位的矩形照片组成。

2023年《戏剧与恐惧》提出二至五小时个人访谈、保存记录及后续发起项目的框架。

作品集第一幅图中的身体置于白色背景，画面不显露支撑物；各张照片未被标为连续运动步骤。

何发2020年10月29日文章与十一月幕后谈保存了招募、连续排练及身体负担的制作记录。

作品集第一幅图中的身体置于白色背景，画面不显露支撑物；各张照片未被标为连续运动步骤。

项目发生记录给出2022年1月1日、办公室空间、八位创作者和十五位观众，保留拥挤与遮挡的现场条件。

三张作品图分别呈现雪地树木与水道、雪地中的游乐设施，以及水面游船与岸边亭子；矩形照片的接缝贯穿画面。

四月原案、五月改场通知与七月回顾分别记录计划、取消改场和事后叙述，保留各自的事件状态。

建筑轮廓由偏移的叠影构成；原作品集未说明拍摄张数或处理算法。

2023年8月18日制作回顾具体记录摄影、表演、导演和记录岗位的流动及共同创作。

完整横幅由密集的水平条带组成，分区与接缝持续可见。

2016年何发、张傲霜共同署名方案将三狗列入FakingAosome作品，并说明虚拟人物、GIF原画和拼贴剧场。

完整横幅由密集的水平条带组成，分区与接缝持续可见。

依据CCA展览说明保存六次转换：中文诗、逐字英译、带口音朗读、拼音听写、汉字重写与机器英译。

两幅图像并列，一幅采用清晰分格，另一幅呈现柔和叠影；原作品集没有说明二者的先后关系。

《何发布展说明》记录逐屏开启、媒体播放器与MP4选择，并保存多屏、管材和六张相连矮凳的安装构型。

两幅图像并列，一幅采用清晰分格，另一幅呈现柔和叠影；原作品集没有说明二者的先后关系。

作品集原述直接写下长时间制作、反复否定与最终放弃；不把停止推定为问题得到解决。

照片片段沿细长竖幅的长轴叠接，构图使视线在上下两端之间移动。

原方案称黑色长廊为必经通道，并设想以多种感官产生时空体验；文字保留为未核实实施的设想。

照片片段沿细长竖幅的长轴叠接，构图使视线在上下两端之间移动。

《清风拂屏》方案第3、6、11、14—17、20页记录海景屏风、55片曲面及随观看位置改变的关系；不据效果图认定施工。

2012年《山水摄影之求索》回顾裁剪、缩放与主观组合，并提出长卷延展的可能；长度为设想。

原提案设想由不同街区艺术家轮流主持活动；招募与全年安排属于计划，不作为实际完成记录。

2012年《山水摄影之求索》回顾裁剪、缩放与主观组合，并提出长卷延展的可能；长度为设想。

作品集原述同时保留常用山水构图的选择与让照片自由生长的宣言；不能据此认定没有作者选择。

第一幅作品将道路、车辆与相邻建筑排成重复横行。

原PDF与思维图用消化通道、出生与死亡组织感官旅程；它们证明构思，不证明已搭建演出。

第一幅作品将道路、车辆与相邻建筑排成重复横行。

梁吟2022年十一月招募提出记录相处、由记录提炼剧本、由参与者出演；何发后来的回顾另行标时。

第一幅作品把城市视图放入矩形行列，保留相邻区块在角度和位置上的差别。

2016年9月5日联合署名方案以四屏围合并用颜色区分观众区与演区；所引为方案图和设备结构。

第一幅作品中的餐桌、食物、人物与房间片段形成环绕构图，方向随拼接改变。

2023年四月至五月公开材料说明共同造偶、赋予性格与角色招募；具体角色和文本保留各自作者。

第一幅作品中的餐桌、食物、人物与房间片段形成环绕构图，方向随拼接改变。

《何发布展说明》记录逐屏开启、媒体播放器与MP4选择，并保存多屏、管材和六张相连矮凳的安装构型。

作品集原述明确以旅行见到的浮雕为起点，将太阳放入群山中央；这是作者陈述的构图决定。

《金铧奖——方案初稿》第1—9页并置犁铧、太阳与V形；初稿没有获选或制成记录。

作品集原述明确将JPEG压缩后的文件大小作为排列依据，并以沉淀、漂浮描述结果；不把数值排序等同人事判断。

2020年九月规则列出四主题轮换选片、参与者自带影像，以及讨论不作记录的安排。

作品集原述明确将JPEG压缩后的文件大小作为排列依据，并以沉淀、漂浮描述结果；不把数值排序等同人事判断。

2021年五月招募与七月何发回顾记录问询、投票、角色离场，以及现场话语转录和反思；版本差别另行保留。

作品集的媒介条目为一切可投射材料，尺寸依展场；这条原记录不提供放映时长。

CCA展览说明记录纸面文本、影像《昆仑》与听读装置共同展陈。

作品集的媒介条目为一切可投射材料，尺寸依展场；这条原记录不提供放映时长。

四月原案、五月改场通知与七月回顾分别记录计划、取消改场和事后叙述，保留各自的事件状态。

作品集记载一切可投射材料与依展场决定的尺寸；题名本身不证明触摸互动。

作品集第一幅图中的身体置于白色背景，画面不显露支撑物；各张照片未被标为连续运动步骤。

作品集记载一切可投射材料与依展场决定的尺寸；题名本身不证明触摸互动。

2020年十一月项目说明及11月26日报道记录Lisa带领绘画、持画讲述与参与者回应；各自作者身份保留。

作品集原述列出演员、大屏幕与投影的相互作用，提供身体遮挡及影像返回身体的比较依据。

2016年何发、张傲霜共同署名方案将三狗列入FakingAosome作品，并说明虚拟人物、GIF原画和拼贴剧场。

2016年9月5日联合署名方案以四屏围合并用颜色区分观众区与演区；所引为方案图和设备结构。

项目发生记录给出2022年1月1日、办公室空间、八位创作者和十五位观众，保留拥挤与遮挡的现场条件。

原PDF与思维图用消化通道、出生与死亡组织感官旅程；它们证明构思，不证明已搭建演出。

2021年五月招募与七月何发回顾记录问询、投票、角色离场，以及现场话语转录和反思；版本差别另行保留。

原方案称黑色长廊为必经通道，并设想以多种感官产生时空体验；文字保留为未核实实施的设想。

2020年项目介绍记录从白色房间进入黑色舞台，并将拍摄后的会面纳入过程；公开选择见同页项目说明。

2016年方案以失控为目标，提出对三十人团队实施一系列行为；这是提案的设定。

立风与何发共同署名的2023年招募以立风自述《如麻》为起点，邀请共同编导演和记录。

2016年方案以失控为目标，提出对三十人团队实施一系列行为；这是提案的设定。

2021年10月23日活动招募规定六名斗士、四小时倒计时与五轮观众投票淘汰；后续提案不能替代此版规则。

学院官方艺术家序列将何发列为高研班成员，确认集体参与；不确立整体项目或单件装置的个人所有权。

Chloe Ghillani项目页把Fa He列为创刊贡献者，与出版人、编辑分列；没有具体文章篇目。

学院官方艺术家序列将何发列为高研班成员，确认集体参与；不确立整体项目或单件装置的个人所有权。

原方案标题直接写作为存在巨链结束第七章；这确立提案内部的关系，不证明实施。

Chloe Ghillani项目页把Fa He列为创刊贡献者，与出版人、编辑分列；没有具体文章篇目。

2024年何发回顾与2025年十年档案明确保留参与者发起的项目；平台的支持身份不替代项目主创。

《Fa He Work Sample List》列四段Fa’s review、各自时长及2017年4月28日日期；清单不是完整现场重建。

2020年九月规则列出四主题轮换选片、参与者自带影像，以及讨论不作记录的安排。

进阶评审前保存的英文艺术家声明提出艺术家身份与表达问题；属于同期自述。

2023年《戏剧与恐惧》提出二至五小时个人访谈、保存记录及后续发起项目的框架。

原提案设想由不同街区艺术家轮流主持活动；招募与全年安排属于计划，不作为实际完成记录。

四月原案、五月改场通知与七月回顾分别记录计划、取消改场和事后叙述，保留各自的事件状态。

2018年《Fa He.docx》原文将论文指定为Instagram账号；尚未完整读取历史帖文，不补写发布顺序。

何发署名3P招募规定一个月内至少三次发布，并与剧目导演编剧及3P成员名单分别保存。

2020年九月规则列出四主题轮换选片、参与者自带影像，以及讨论不作记录的安排。

何发署名3P招募规定一个月内至少三次发布，并与剧目导演编剧及3P成员名单分别保存。

2020年十一月项目说明及11月26日报道记录Lisa带领绘画、持画讲述与参与者回应；各自作者身份保留。

作品与协作记录保存《十二水灯》的工作室共同实践，以马远水图为参照，并说明何发的摄影、概念构思与艺术指导。

2020年十一月项目说明及11月26日报道记录Lisa带领绘画、持画讲述与参与者回应；各自作者身份保留。

2020年项目说明将奇数幕摄影、偶数幕观看与表达列为八幕半结构；是当时公布的方法。

2021年4月27日《似是而非的未来》回顾从实像到致幻的招募、排练与组织者干预，并明确记述上演。

2023年12月7日演员口述记录观察者角色经共同讨论转为关系参与者，何发以监制身份参与整合；不混同本人和角色。

2021年4月27日《似是而非的未来》回顾从实像到致幻的招募、排练与组织者干预，并明确记述上演。

2020年项目说明将奇数幕摄影、偶数幕观看与表达列为八幕半结构；是当时公布的方法。

2022年3月3日何发署名公演文记录一个月内成员离开加入、多人的困境与十一位社员名单。

作品集原述直接写下长时间制作、反复否定与最终放弃；不把停止推定为问题得到解决。

2022年3月3日何发署名公演文记录一个月内成员离开加入、多人的困境与十一位社员名单。

立风与何发共同署名的2023年招募以立风自述《如麻》为起点，邀请共同编导演和记录。

梁吟2022年十一月招募提出记录相处、由记录提炼剧本、由参与者出演；何发后来的回顾另行标时。

2023年12月7日演员口述记录观察者角色经共同讨论转为关系参与者，何发以监制身份参与整合；不混同本人和角色。

2021年3月24日招募原文以一起体验如何吃一根香蕉发出邀请；没有完整步骤或会后成果。

2012年毕业展《产品图册》记录水灯、白色3D打印尼龙及220V/5W光源；比较依据物与发光结构，不推定周围环境照度。

2021年3月24日招募原文以一起体验如何吃一根香蕉发出邀请；没有完整步骤或会后成果。

2021年4月23日剧目介绍与何发《谁是中间派？》提供观众选择、角色发言与重复文字的依据；主创署名分别保留。

2021年4月23日剧目介绍与何发《谁是中间派？》提供观众选择、角色发言与重复文字的依据；主创署名分别保留。

依据CCA展览说明保存六次转换：中文诗、逐字英译、带口音朗读、拼音听写、汉字重写与机器英译。

2023年四月至五月公开材料说明共同造偶、赋予性格与角色招募；具体角色和文本保留各自作者。

《格物Tantan文案》以十组同音名称分别连接性情与花意象；属于系列命名构想。

《紫色行动项目介绍》选页保存共同发起、项目起源与组织结构；《空间呈现方案》仍按历史提案阅读。

2024年何发回顾与2025年十年档案明确保留参与者发起的项目；平台的支持身份不替代项目主创。

2016年何发、张傲霜联合署名方案把本作列入FakingAosome，明确写在P4结合戏剧与游戏；细节材料范围有限。

影片片尾02:34:12直接将导演与编剧署名为剧组共同创作；合作范围以片尾原字为准。

2016年公开GIF版的联合署名、文字与循环图像共同构成文章；与2022回顾分别标明年代。

2018年《Fa He.docx》原文将论文指定为Instagram账号；尚未完整读取历史帖文，不补写发布顺序。

两份作品集分别记录2010无网格竖幅与2012带网格方幅的题名、日期和尺寸，保留同源但不同版本。

2010作品集“人像——何发”与2012《我》的构图及尺寸按各自文献保留，不合并题名。

毕业答辩第7页原述说明以1025张四姑娘山照片实验，将不同取景透视组合为游走印记；数量不外推至每幅作品。

《清风拂屏》方案第3、6、11、14—17、20页记录海景屏风、55片曲面及随观看位置改变的关系；不据效果图认定施工。

项目说明记录招募、排练、公演与演后对谈，以及何发、张绍华、黄鲁沧共同参与的3P现场记录。

2021年五月招募与七月何发回顾记录问询、投票、角色离场，以及现场话语转录和反思；版本差别另行保留。

2016年何发、张傲霜联合署名方案把本作列入FakingAosome，明确写在P4结合戏剧与游戏；细节材料范围有限。

2021年五月招募与七月何发回顾记录问询、投票、角色离场，以及现场话语转录和反思；版本差别另行保留。

毕业答辩第7页原述说明以1025张四姑娘山照片实验，将不同取景透视组合为游走印记；数量不外推至每幅作品。

作品集原述写明微距观察自身、我成为山及相机成为观察者；提供自画像内部观察关系的直接依据。

毕业答辩第7页原述说明以1025张四姑娘山照片实验，将不同取景透视组合为游走印记；数量不外推至每幅作品。

作品集原述明确将JPEG压缩后的文件大小作为排列依据，并以沉淀、漂浮描述结果；不把数值排序等同人事判断。

毕业答辩第7页原述说明以1025张四姑娘山照片实验，将不同取景透视组合为游走印记；数量不外推至每幅作品。

作品集原述明确以旅行见到的浮雕为起点，将太阳放入群山中央；这是作者陈述的构图决定。

毕业答辩第7页原述说明以1025张四姑娘山照片实验，将不同取景透视组合为游走印记；数量不外推至每幅作品。

作品集原述同时保留常用山水构图的选择与让照片自由生长的宣言；不能据此认定没有作者选择。

毕业答辩第7页原述说明以1025张四姑娘山照片实验，将不同取景透视组合为游走印记；数量不外推至每幅作品。

2020年项目说明将奇数幕摄影、偶数幕观看与表达列为八幕半结构；是当时公布的方法。

2012年毕业展《产品图册》记录水灯、白色3D打印尼龙及220V/5W光源；比较依据物与发光结构，不推定周围环境照度。

2015准备目录PPT第23—25页将水灯摄影题为《无》，标2014年、数码微喷、120×120cm；摄影与物分别著录。

中央美术学院美术馆收藏记录写明C-print灯箱片与灯箱；支持透光平面的媒介条件。

2012年毕业展《产品图册》记录水灯、白色3D打印尼龙及220V/5W光源；比较依据物与发光结构，不推定周围环境照度。

《何发布展说明》所示“大右.mp4”与保存的同名同大小文件相互对应，原帧保留弹幕与画中画。

依据CCA展览说明保存六次转换：中文诗、逐字英译、带口音朗读、拼音听写、汉字重写与机器英译。

播放文件的原帧保留屏幕文字、画中画与观看者影像，让已有的观看痕迹进入播放材料。

片尾02:34:12与02:34:50保存共同导演编剧及制作、剪辑、共同摄影等分别署名。

2020年项目说明将奇数幕摄影、偶数幕观看与表达列为八幕半结构；是当时公布的方法。

2023年8月18日制作回顾具体记录摄影、表演、导演和记录岗位的流动及共同创作。

2024年何发回顾与2025年十年档案明确保留参与者发起的项目；平台的支持身份不替代项目主创。

电影片尾保存剧组共同导演编剧及何发的发起、制片剪辑署名，不能以平台总名替代。

2024年何发回顾与2025年十年档案明确保留参与者发起的项目；平台的支持身份不替代项目主创。

原项目说明把照片公开与否留给参与者；这一约定是具体项目规则。

《何发布展说明》记录逐屏开启、媒体播放器与MP4选择，并保存多屏、管材和六张相连矮凳的安装构型。

《似是而非的未来》等回顾具体记述共同摄影研究、空间建立、招募排练与公共化。

依据CCA展览说明保存六次转换：中文诗、逐字英译、带口音朗读、拼音听写、汉字重写与机器英译。

作品集原述明确将JPEG压缩后的文件大小作为排列依据，并以沉淀、漂浮描述结果；不把数值排序等同人事判断。

依据CCA展览说明保存六次转换：中文诗、逐字英译、带口音朗读、拼音听写、汉字重写与机器英译。

项目原始说明明确由参与者决定照片公开；同页保留观看与再次会面的结构。

作品集原述明确以旅行见到的浮雕为起点，将太阳放入群山中央；这是作者陈述的构图决定。

作品集原述明确将JPEG压缩后的文件大小作为排列依据，并以沉淀、漂浮描述结果；不把数值排序等同人事判断。

作品集原述写明微距观察自身、我成为山及相机成为观察者；提供自画像内部观察关系的直接依据。

项目公开介绍列张绍华与何发共同推进，保留各自工作以及拍摄、会面与回看的过程。

新格物选呈何发在格物工作室时期的摄影，以完整画幅观看曲面、光与空处；摄影作者与物件的工作室共同实践分别记录。

2012–2013年作品与展览记录保存工作室共同创作的《十二水灯》及何发拍摄的原作照片，并说明他在摄影、概念构思、造型探索与艺术指导中的工作。