哈姆雷特的镜子

把戏拆开

何发将《哈姆雷特》拆成短小片段，进入角色的同时，也让人物的影像离开身体。屏幕里的表演、投到人物身上的图像，以及现场演员自身的动作，构成相互错位的关系。观看者面对的是数个时间和位置中的哈姆雷特。

投影与表演

作品原述把大屏幕、投影和演员列为三个相互作用的部分。信息来自演员自己的表演，却经由图像再次返回身体；遮挡、反射与叠加，使主体与虚像之间的分界变得不稳定。它也将早期摄影里整体与局部的问题，带到了现场的时间和空间中。

分幕、草图与影像

保存的草图从身体、楼梯、房间与相互叠置的人物展开；英文分幕资料记录Walking、Father’s Ghost、Finding Mother、Asking、Mice Running、Manipulation、Ophelia Going Mad、Hamlet and I等段落。草图与分幕图像按作品集顺序展开，供对照观看。

FakingAosome与原作时期

2016年9月5日，由何发、张傲霜共同署名的CAFAM方案将《哈姆雷特镜子》明确列为两人2015年创立的FakingAosome组合的第一个项目，并记录创作时期为2015年6月至12月、地点为北京P4剧场。这个直接署名文献补足了早期个人作品集中的合作信息。

从片段到较长的现场记录

工作档案中两个“HAMLET’S MIRROR”导出文件均为3分48.08秒，分别为640 × 360和960 × 540。对齐抽样的四组画面一致，完整解码后的音频校验也一致，可以将它们关联为同一片段的不同导出版本。

另两份较长记录打开了不同的观看尺度：“1-1-1我对面.mov”长34分54.509秒，从一个固定方向记录人物与投影；“哈姆雷特的镜子1.mp4”长37分39.4秒，抽样画面包括立方体空间、投影中的文字、影像和身体。这些时长属于现存文件，不能据此认定某次演出已经被完整记录。

所据文献：HAMLET'S MIRROR.mov；HAMLET'S MIRROR.mp4；1-1-1我对面.mov；哈姆雷特的镜子1.mp4。

身体对图像的阻断

Walking中的身体和影子错位，Manipulation中的衣物又成为彩色投影的表面。角色关系因而也由遮挡、投射和尺度改变形成。早期拼贴把多个时刻压进一个表面，这里的身体却能阻断图像，也被图像再次覆盖。分幕图让这一差别可以被具体观看；静态文献仍不足以判断整场动作节奏与观众反应。

2026年9月30日档案细读 · 网站编辑解读，非艺术家原述。所据：《何发作品集》PDF，第36—39页；“理论剧院”方案，第1、3页。