容器也在创作

这件作品改变了什么

透光图像与巨幅细节，要求身体在全景和局部之间往返。

创作者

一座山能否同时保存许多次观看？

远看时山体成立，近看时它分解成一次次局部取景。观众的移动因而不是欣赏巨幅作品的附带动作，而是作品里的一个时间机制：退后将差异压成形象，向前让差异重新出现。照片记录了各自曾经面对的东西，却没有任何一张照片见过最后这座山。整体由制作产生，不能被误认为某个地点的全景证明。

这件作品改变了什么

屏幕、投影、遮挡的身体共同决定人物在哪里出现。

何发、张傲霜共同创作（FakingAosome）

当我的影像回到我的身体，角色在哪里？

屏幕上的人物并不安稳地待在远处。投影返回身体时，演员既承载一个先前的自己，也会用当下动作挡住那幅图像。遮挡于是可以改变一幕戏发生在哪里。身体不只是表达情绪的工具，它还是使影像出现、失去完整和重新转向的表面。观众必须在活人的动作、录下的动作和投影造成的位置之间不断核对。

这件作品改变了什么

文字沿墙和柱面展开，听读装置又为停留提供另一种节奏。

创作者、展览策划

如果语言不能准确回来，交流是否仍然发生？

一次转换的偏差，会变成下一次转换唯一能够面对的材料。声音并不听命于原文，字形也不保证把声音送回起点。这里的“错”不是在最终校对时被清除的残余，而是推动作品往前走的具体动作：口音、猜测、听力与软件共同改写意义。观众若只寻找最后一句话“到底什么意思”，就会错过意义怎样在途中获得身体。

这件作品改变了什么

屏幕的正面和座位的圆环并不重合，一起坐与看同一处因此分开。

创作者；研究生毕业作品

坐在一起、看见评论，就已经成为“我们”了吗？

一组结构把视线引向屏幕，另一组结构把座位接成圆环。二者的中心并不重合：我可以坐在你旁边，却与周围人看不同的屏幕；也可以同看一幅画面，仍不知道邻座怎样理解它。外露线缆让设备之间的连接可见，管材使物件真正牵连，但连接的物质事实不能替人与人的关系作证。作品把“相连”与“相互理解”之间的距离做了出来。

这件作品改变了什么

不同场地改变招募、排练、拍摄与相聚；组织空间本身进入创作。

与张绍华共同发起；长期主理人与组织者

一个容器怎样既支持作品，又接受作品改变自己？

把P4当作一处场地会少看许多，把它当作何发的一件巨型个人作品也会多占许多。它同时包含租用与改造空间、设置项目周期、招募陌生人、形成共同制作以及让作品被看见的工作。每一种工作都创造条件，也分配限制。观众如何进入、一个新人能否发起项目、一场排练何时必须结束，都会实际影响最后出现的艺术。