2015–至今↗
P4剧场
空间、参与者、现场和记录，在多年持续的工作中彼此改变。
合作实践2020 / 舞蹈剧场与共同制作
茧房
十六个日与夜，把陌生人的身体、分歧与共同工作带进剧场。
- 何发的参与
- 制作与组织协作、署名写作及幕后访谈参与
- 导演
- 黄伊尹
- 制作时间
- 2020 年 10 月 16 日起排练；10 月 31 日公演
完整章节目录
作品如何发生
《茧房》是一部围绕偏见展开的舞蹈剧场。何发在 2020 年 10 月 29 日的文章中记述：导演黄伊尹于九月和他、张绍华敲定排期，十月初招募演员，十六日起连续排练，至月底呈现。接近二十人的制作，把演员、舞者、灯光、记录、宣传和观众召集到一次共同准备的时刻。十一月的幕后谈继续让创作者各自讲述过程中的发现。
黄伊尹在访谈中说明，作品起初来自对 LGBTQ 群体处境的关注，创作时进一步扩展到不同性别与个人之间的偏见。何发的文字同时记录了制作中的疲惫、迟到、身体负担、评价与互相支持。因此，本页既呈现剧目，也保留它作为一次共同工作的事件：身体怎样被看见，人又怎样在合作中重新认识自己。
何发当时的文字 · 2020
“戏剧不可能只发生在舞台之上。”何发把聊天、摄影、争论和偶然的一瞥也纳入戏剧发生的条件；在幕后谈中，他强调角色可以不同，但参与者都能提出意见。
作品与局部
影像与相关文献
档案说明
据所列 P4 当时文献整理；后来的作者回顾另注明年份。页面说明与原文摘录分列，英文为本档案译文。
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这件舞蹈剧场不能只用公演的漂亮画面理解。同期文字写到光滑舞台上的反复跌倒，也写迟到、疲惫、受伤、饥饿与互相评价。它们并非创作之外需要被删去的杂事：身体能否继续、成员怎样分配生活时间，直接决定这一晚可以有什么。所谓集体强度有具体的生产过程，不能仅凭最后的激动被称为每个人共同拥有的解放。
何发同时强调平等尊重与继续走下去的必要。这种并存比一种无摩擦的共创叙事更有思想重量：意见能够提出，并不代表所有人承受相同的压力。展示应让公演、排练日程与幕后谈互相对照，保留不同人的判断。何发在这里的重要性也正处于组织与记录的位置；把剧目全部归给他，反而会遮住作品赖以发生的合作结构。
这次阅读的边界
参与者感受保持其个人范围；不将剧场过程写成已验证的治疗或集体心理效果。
从哪些材料出发
据何发2020年10月29日署名文章及11月公演回顾、幕后访谈。
在文字中继续
从作品返回署名文章；当时的文字、后来的回顾与参与者记录分别标注。
在p4剧场的16个日与夜的期盼——《茧房》公演！
关联阅读《茧房》2020年的演前文字从敲定排期写到连续排练：滑倒、疲惫、迟到、彼此的评价，与演员、灯光、记录和宣传等岗位挤在同一段时间里。舞台影像之外，这篇文章留下了身体怎样承受制作，以及一场公演如何被众人共同准备。
作品资料
《茧房》，2020，舞蹈剧场与共同制作。何发的角色：制作与组织协作、署名写作及幕后访谈参与。
- 作品 / 系列
- 茧房
- 年份
- 2020
- 媒介
- 舞蹈剧场与共同制作
- 何发的角色
- 制作与组织协作、署名写作及幕后访谈参与
- 目录分类
- 合作实践
横向走一段
这件作品，还有这些岔路。
2026-10-04 / 档案补充
原始材料、过程与版本
此次补入现场图像与预告片来源记录。宣传版本、照片与排练记录分别保留，避免用一个成片名称覆盖作品的制作过程。
从这里，走向别处
作品之间的通道
- 别人进来以后
导演、演员、记录者与组织者在同一排期工作，意见平等与负担并不自动相等。
档案中的相邻作品
- P4剧场 ↗2015–至今
- 致幻 ↗2020
- 如何吃一根香蕉？ ↗2021