别人进来以后

这件作品改变了什么

被拍者不仅交出一张脸，还保有是否公开的决定。

与张绍华协作；理论、结构、框架与解读

照片拍好以后，被拍的人还有什么位置？

普通肖像的时间往往在交付照片时结束，《实像》却把上一张照片变成下一次会面的起点。人必须再看那个已经留下的自己，可以辨认，也可以感到陌生。照片的固定与人的继续生活被放到同一结构里：再次见面不会把上一张图自动更新，也不会保证当事人接受上一次的解释。这使摄影从一次取像延长为一段需要持续回应的关系。

这件作品改变了什么

导演、演员、记录者与组织者在同一排期工作，意见平等与负担并不自动相等。

制作与组织协作、署名写作及幕后访谈参与

作品的“发生”，由谁的身体和时间承担？

这件舞蹈剧场不能只用公演的漂亮画面理解。同期文字写到光滑舞台上的反复跌倒，也写迟到、疲惫、受伤、饥饿与互相评价。它们并非创作之外需要被删去的杂事：身体能否继续、成员怎样分配生活时间，直接决定这一晚可以有什么。所谓集体强度有具体的生产过程，不能仅凭最后的激动被称为每个人共同拥有的解放。

这件作品改变了什么

观察者加入正在发生的创作，又通过同期发布影响它。

3P 小组创作者；3P 招募文字作者

一条记录发布出去，正在发生的事会怎样改变？

3P不等到戏完成后才来证明它发生过。观察者进入排练、访谈和交流，又在同一个周期中向外发布；一次发言于是可能在公演前已经被别人读过、评价过、重新带回现场。记录不再只是事件之后的影子，它成为事件继续发生的一个条件。摄影、写作与表演之间的边界，由此通过实际的发布节奏发生变化。

这件作品改变了什么

参与者制作玩偶、赠礼并进入角色，世界由不同作者继续增加。

玩法、规则与模型的共同设计及 P4 实践组织

亲手造一个角色，是否也改变进入故事的资格？

一个世界先从手里做出来的小物开始。玩偶的性格不是由后台数据库预先写好，纸张与黏土也会反过来改变制作者想象出的角色。随后，赠礼、交谈与游戏让这些身份进入人与人的交换。造物和做戏因此不是两个并列栏目：一个东西被制造出来，获得名字和关系，再成为别人进入故事时能够回应的对象。

这件作品改变了什么

被访谈者可以进一步发起自己的项目，叙述的对象转为行动的发起人。

框架与宣言作者、P4 项目组织

记录一个人，怎样进一步让他发起一件事？

《个人志》把人生叙述从履历表的回顾中移出来。讲述的过去与想做的未来同处一场访谈，记录不必只是替已经完成的人生盖章；它还可能成为下一次招募的材料。一个被摄影机倾听的人，可以接着成为向别人提出邀请的人。作品最重要的转向在这次位置交换，而不是长访谈天然比短视频更真实。