2023↗
个人志 PHA
由一次个人讲述开始，向公众提出计划，再以行动续写档案。
合作实践2023 / 共同造偶、角色扮演与持续生成的戏剧环境
幸福王国
从废弃材料造出公民，让每个人塑造的角色继续生活和行动。
- 何发的参与
- 玩法、规则与模型的共同设计及 P4 实践组织
- 合作文献署名
- 幸福王国、史佳廷、田昕怡、棒棒及参与者
- 实践线索
- 造梦工厂、七个王子与草莓公主、塑像活动
- 何发自述
- 2024 年 5 月署名文章将本作列入自己设计与参与设计的模型
完整章节目录
从造物进入角色
《幸福王国》先邀请人们用废弃物、纸张与轻黏土共同制作玩偶。每个角色可以拥有自己的色彩、性格、过敏原与技能，由制作者赋予身份，成为这个虚构世界的公民。2023 年四月底公开的图像已经呈现了彩色偶像、手工场景与布置；五月一日至七日的“造梦工厂”继续招募参与者，为下一步的戏剧活动制作道具。
“七个王子与草莓公主”的五月招募把观众变成来访角色，要求带来一件亲手制作的小礼物，通过交谈、才艺和即兴游戏进入故事。史佳廷、田昕怡、棒棒等人的公开文字从不同角色继续扩展世界。六月的面具彩绘与七月的“审判屎家庭”又把人物塑造延伸到身体、颜色和共同制作上。
共同设计的范围
何发在 2024 年署名回顾中，将幸福王国列为自己“设计与参与设计”的规则模型之一。这一自述支持其共同设计角色，但不同人物与文章仍保留各自作者。档案呈现已形成的造偶与布景，以及具体公布的活动结构；招募中提出的拍摄成片计划保留为计划，不作为已完成电影计入。
作品与局部
影像与相关文献
档案说明
依据当时公开的招募、项目说明与后续记录整理。个人回顾与活动公告分别标注日期；英文为本档案整理译文。
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一个世界先从手里做出来的小物开始。玩偶的性格不是由后台数据库预先写好，纸张与黏土也会反过来改变制作者想象出的角色。随后，赠礼、交谈与游戏让这些身份进入人与人的交换。造物和做戏因此不是两个并列栏目：一个东西被制造出来，获得名字和关系，再成为别人进入故事时能够回应的对象。
这与格物水灯形成有差异的回声。水灯把生长规则固定为一个物，幸福王国让物件继续接受他人的命名与使用。但虚构世界仍有邀请方式、角色入口和活动日期，开放不意味着没有结构。作品集应让每位制作者与发起者有明确位置，使这个世界可以从何发的工作进入，又能走向其他人的作品；共同体不该成为把个人贡献全部吞并的总署名。
这次阅读的边界
招募中的拍摄成片设想不计为完成电影；他人角色和文章不归为个人作品。
从哪些材料出发
据2023年造偶及活动文章；何发2024年署名回顾支持其共同设计角色。
作品资料
《幸福王国》，2023，共同造偶、角色扮演与持续生成的戏剧环境。何发的角色：玩法、规则与模型的共同设计及 P4 实践组织。
- 作品 / 系列
- 幸福王国
- 年份
- 2023
- 媒介
- 共同造偶、角色扮演与持续生成的戏剧环境
- 何发的角色
- 玩法、规则与模型的共同设计及 P4 实践组织
- 目录分类
- 合作实践
引用本页：幸福王国 · 2023 · 玩法、规则与模型的共同设计及 P4 实践组织 · https://hefa.p4theater.cn/work/happiness-kingdom
横向走一段
这件作品，还有这些岔路。
语言的偏移
名字给物件什么身份
Tantan文案以十组同音名称连接性情与花，《幸福王国》让制作者赋予玩偶性格；名字都扩展物的意义，系列命名方案与持续共创世界仍有区别。
沿这件作品继续漫游 ↗对照原始材料
- 同期文献从造物进入角色 ↗
2023年四月至五月公开材料说明共同造偶、赋予性格与角色招募；具体角色和文本保留各自作者。
- 同期文献Tantan的十组命名 ↗
《格物Tantan文案》以十组同音名称分别连接性情与花意象；属于系列命名构想。
- 同期文献从造物进入角色 ↗
2026-10-04 / 档案补充
原始材料、过程与版本
“幸福王国 是家庭”录制目录与作品页面互相连接。摄像机文件编号仅用于定位原件，人物姓名、关系与事件性质不由目录题名推断。
从这里，走向别处
作品之间的通道
- 别人进来以后
参与者制作玩偶、赠礼并进入角色，世界由不同作者继续增加。