MATERIALS / 2026-10-04
材料怎样补充作品
从原始文字、图像与录制进入作品。材料保留各自的日期依据、用途和版本；后来的解释与原稿分别标记。
本轮37条作品与实践资料线沿摄影、剧场、设计和写作展开。原作品署名保持原有记录；参考资料和未归属的个人文件不列为作品。
人类投降派及相关拍摄组
把摄像机前的过程记录和已完成电影分开。5.14资料保留分段编号，排练、讨论与后续剪辑不能由文件名合并成一次事件。
返回作品 ↗实像与八部半
《何为实像》以“被见”展开，项目陈述草稿则列出“摄影师＝分离者”“模特＝闯入者”。把最终文案与提纲并读，可以看到观看关系怎样被写成体验流程；草稿里的个人叙述仍属于作者的叙述。
返回作品 ↗致幻
此次补入带原始编号的现场图像。图像中可见悬挂的环形材料、身体和舞台灯光；文件目录中的日期保留为来源标记，不据此断定每张照片所属场次。
返回作品 ↗茧房
此次补入现场图像与预告片来源记录。宣传版本、照片与排练记录分别保留，避免用一个成片名称覆盖作品的制作过程。
返回作品 ↗天台上的嚎叫者
招募图载有2021年1月2日的计划日期。它与第一次排练目录属于不同证据层，不能把招募安排当成已发生现场的证明。
返回作品 ↗紫色行动与决斗俱乐部
“最终解决方案”内测招募把世界设定写成参与者面对的抉择；空间呈现方案按不同日程分开安排。方案、空间图像与录制材料并置，能继续追问规则怎样成为现场行动。
返回作品 ↗波菲利娅
2022年6月25日全程记录与多日排练分开保存。原始手机分段保留编号和技术时长，不把单段误称为整场；可沿读词、身体动作和复盘回到相邻记录。
恋爱戏剧与恋爱局
原有图形、题名版式与影像记录一同补入。公开形象与现场录制分开，恋爱局日常不能仅因目录相邻就被视为同一演出。
返回作品 ↗冰山
会议、排练、外拍与剪辑成片分开保存。原始会议影像与电影海报可以对照项目怎样被提出及后来怎样面向观众，剪辑版本仍保留各自的时间尺度。
返回作品 ↗漩涡与北风剧社
《漩涡》文稿并置《北风纲领》、原有剧情、不足与修改方向；《漩涡之后》则从观看者变成表演者的过程追问参与责任。创作设想与事后反思在此并读，文字判断不替代录像核对。
返回作品 ↗控诉爱情与中间派
宣传图形与原始录制并置。剧本和人物介绍保留其稿本性质，旧文件含联系方式的版本仅保存内部原件，不把个人信息变成作品资料。
返回作品 ↗杀死那朵玫瑰花
人物小传、大纲和剧本是不同的创作层。材料保留原有文本次序，以人物设定、行动安排和协作方式为入口，不把剧本中的事件写成真实事件。
返回作品 ↗玻璃动物园
影像资料按原始分段与来源目录登记。演员资料、参照图片和现场录像需要分别辨认；本页不将资料文件夹内的所有图片自动归为演出剧照。
动物农场
来源中分有510录制、东五环与不同排练日，另有合影。保存这些层次，才能比较同一项目的空间与组织条件；日期目前按文件夹标记说明。
旋转楼梯
剧本明确区分“意识空间”和“现实空间”，同一表演者承担多个角色。剧本文字与郎园参space演出目录并置，保留文字设想和录制来源的区别。
相逢与虫洞剧团
2022年8月21日的读剧本、自我介绍记录与8月28日的面试、试戏记录分别保存。目录所载发起人作为来源信息保留，参与名单和现场内容不由相邻文件推定。
让时间过去
8月17日、18日与22日目录保留为三组过程线索。以相邻记录而非一次成片概括排练；具体拍摄时刻仍需结合原始时间信息核对。
外向的独白
2022年8月4日目录标注行为艺术表演全程记录。分段原件保留，不把单个摄像机文件的时长等同于作品或整场长度。
幸福王国
“幸福王国 是家庭”录制目录与作品页面互相连接。摄像机文件编号仅用于定位原件，人物姓名、关系与事件性质不由目录题名推断。
返回作品 ↗影子对位法
剧照保留绿色与红色空间之间的差异。首演图像和后续影像版本各有来源，图像可以支持对空间安排的细读，不能单独确认完整演出时序。
返回作品 ↗旧太阳在新一天
公开的新戏交流文字与2023年6月的影像目录并置。对外提出的项目和录制过程分开记录，交流日期不自动成为每段视频的拍摄日期。
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死物骑士
保留数字编号影像的原始身份。编号不含人物或剧情信息，本轮不补写没有来源支持的叙事；项目归属以专属目录为依据。
杀死母亲
补入参与者围坐的现场图像，与既有招募、公开录像和时间研究互相连接。招募计划、实际现场与后续发布继续分开记录。
天目里与12帧
《12帧&跌落爱丽丝湖》节目单与天目里录制目录并置。节目单是公开安排的材料，不能单凭它证明所有节目按同一方案完成。
番茄口袋与我是你爸爸
“番茄口袋”目录里的手机影像保留原始编号，项目名称和“我是你爸爸”线索先分别说明。没有文本或内容证据时，不强行归并为同一作品。
剧场空间与510记录
510讨论出路的录制与剧场空间照片分别进入档案。前者保留讨论过程，后者显示空间安排；空间照片不被赋予未经确认的具体活动名称。
返回作品 ↗山重水复
2011年12月26日开题报告把固定视点、瞬间和空间压缩，与行走中的山水体验放在一起。报告对早期拼贴边界和组织方法提出问题，完整大图的不同尺寸版本为这些问题提供细读条件；这条线不被预先宣布为后来全部实践的起源。
返回作品 ↗早期风景摄影与毕业创作
早期风景摄影与毕业创作按作品图、拍摄资料和文字分开。毕业开题与《山重水复》互相连接，其他人的毕业参考材料保留在内部参考清单。
哈哈世界与早期拼贴
《中央》的完整图、局部和后来的文字需要并读：低分辨率总图容易掩盖多个亮圆盘与山林片段的叠置。哈哈世界的彩色矩形拼贴单独登记，不把它们自动归成《中央》的制作步骤。
返回作品 ↗十二水灯与水图
带尺寸的结构图与灯名签放在一起。结构图说明可制作的形体，灯名签保留水、形状和流动的原有表达；它们不被误称为安装完成的现场证明。
返回作品 ↗发发发与系列海报诗
《三年等于一秒》的文字把秒、年与距离放在同一个版面。JPG、多个PDF和AI工程各有用途，本页保留浏览版本，工程的可编辑状态不由扩展名保证。
格物与产品设计
工作室介绍把项目实践与艺术创作分开，并谈到参数化设计、3D打印和顾客参与。奖杯初稿则保存V字形、地平线、曲线与直线的形态推敲；资料属于格物共同实践，不自动列为何发个人独作。
返回作品 ↗婺源森林与林清轩
森林拍摄原件与后续背景片、展览双屏版本分开。此处先保留原始片段和拍摄目录，成片长度、双屏方案和现场校准各自说明。
递归媒介学
总整理、概念词典与正文扩写分别呈现。工作稿区分指称、自指、反身与递归，并把现场、机械记录、剪辑、观看和反馈放到同一问题里；理论判断与影片史料仍分层。
暴力拓扑学
美术设定以四幕区分降生、镜像、机器与重组，并保留原稿署名。实拍、参考图、AI版本和制作协议各有用途，不将生成角色设定作为现实人物资料。
AGT与事件的语法
AGT保留为理论接口和候选概念。它可以组织对行动者、现场和回应的研究，但不能反向证明影片发生过某个事件。
透明糖与白布
《透明糖与白布》保留为创作草稿。章节中的人物、物件和情绪结构可以与研究互文，不能反向成为《人类投降派》的影片事实证据。