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格物工作室 / GEWU STUDIO
一段从图像走向物的经历
先有水势，
再有一盏灯。
曲线聚拢、分开、回旋。细纹附着在大浪褶上；光从内部穿过，让同一片表面显出深浅、厚薄与起伏。一件静止的物，留下了流动的姿态。
这段发生于格物工作室的早期经历，把摄影、产品、空间与传播放进了同一间工作室。对何发而言，它也留下了一个持续至今的问题：图像中的观看，怎样成为身体可以遇见的物？
作品与协作记录水势的几种面貌
五张原作档案影像 · 点击可看全图
近看是细密的纹，
退后是完整的水势。
摄影：何发。所摄灯具来自格物工作室共同实践。
物与图像之间
一件物，
经过几次观看。
从共同创作的灯具，到图册中的摄影，再到另一件摄影作品。每一次进入，都保留它自己的身份。
作品与协作记录
《十二水灯》于2012年在格物工作室的共同实践中形成。作品以马远《十二水图》为参照，通过参数化建模与3D打印，将水纹转化为灯具结构。2012年12月至2013年1月，作品在北京亮点设计中心展出。
何发于2012年共同创办格物工作室并担任艺术总监，在其中承担摄影、概念构思、造型探索与艺术指导。本页摄影由何发拍摄，保留了他对形体、光与观看距离的思考。
- 档案年代
- 2012–2013
- 《十二水灯》共同创作
- 格物工作室共同实践
- 何发的工作室角色
- 共同创办人、艺术总监；摄影、概念构思、造型探索与艺术指导
- 媒介
- 工作室协作、3D打印与产品设计
照片中的 GLOW STUDIO 是工作室使用过的早期标识。照片保留原貌，作品名沿用原档记法。图像署名与物件的共同创作分别记录。
历史记录与相关阅读
《源隐·源现》：十二件作品的图册
格物工作室保存的《源隐·源现》图册标注“2012—2013，北京”，以十二件水灯的作品目录、图像和文字组织整册。目录依次列出秋水迥波、洞庭风细、黄河逆流、幻浪漂漂、寒塘清浅、云舒浪卷、云生沧海、层波叠浪、晓日烘山、湖光潋滟、长江万顷和无名；每一件均配有英文题名。
《源隐·源现》图册署名何发为摄影艺术家。光、曲面与透空结构经由不同角度进入连续页面，摄影由此展开对十二件物件的观看。所摄灯具来自工作室共同实践，图像署名与物件的创作分别记录。
所据文献：源隐·源现，第3、5页。
2012年毕业展的概念与产品图册
《概念图册》封面记录展览日期为2012年6月1日至8日，地点为中央美术学院7号楼4层展厅。册内分为“多是不同的”“自然中的算术与几何”“造物”“生命进程”等章节，把自然形态、数学方法与形体生长放在同一条思考线上。
同一阶段的《产品图册》以《十二水灯》、笔和礼帽三个系列编排作品。其中水灯条目记录白色3D打印尼龙和当时使用的220V／5W节能灯，并逐件列出不同尺寸。这些原始条目保留了作品进入实物和展出状态时的具体版本。
所据文献：概念图册（2012毕业设计展）；产品图册（2012毕业设计展）。
从模型到灯罩与灯芯架
何发自存作品集的制作说明，把参数模型、实物和装配分成连续步骤：先用数学关系赋予点位数值，生成模型；再增加体量与厚度，处理破面，形成打印文件；打印后继续调整，并组合、调试部件。三份工作室安装说明则保留了灯罩卡槽、上部圆环与铜制灯芯架之间的装配关系。
这些文字让水灯的形态推演能够与具体部件相互对应。安装稿中仍有重复填写的规格和旧模板字段，因此它们在档案中保留为制作过程文献。
所据文献：何发作品集（出国之前目录版）；洞庭风细说明书；秋水迥波说明书；黄河逆流说明书。
建模过程也留下了影像
《十二水灯》的源文件目录保存了两份Rhino与Grasshopper界面的录屏。“capture-1(1).avi”长3分0.467秒，画面在节点、参数滑块与变化的曲线形体之间切换；“yanshi 1.mp4”长2分53.500秒，保留了相近的操作片段。它们把参数如何作用于形体的过程带回共同创作的档案。
“格物工作室 1.mp4”则是一份4分55.458秒的工作室影像，抽样画面包括早期“Glow Studio”标识、自然中的岩石、曲线模型与发光表面。近摄照片把这种形式变化落到实物上：层层起伏的壳体在内部光源下显出厚薄与纹理。
所据文献：capture-1(1).avi；yanshi 1.mp4；格物工作室 1.mp4；20120501-_MG_8772 1.jpg。
水灯把一种不能停住的东西变成了可以拿起、点亮和放置的物。其关键转变不是给灯罩贴上水纹：水的走势进入曲面、空隙和厚度，透出的光又把固体重新读成流动。观众与它的关系也随之改变。画中的水供人观看，灯则进入使用尺度；它既被看，也照亮周围的东西，让物件参与形成一个环境。
工作室文稿强调规律、自主变化与不预设最终形态，产品图册则保留了选型、尺寸与材料。这两组证据应并排出现：生成能够提供很多可能，制造必须固定某一个版本。成熟的展示不必抹去产品性来替作品增加“纯艺术”身份，也不必让技术代替美学。应看到规则、选择、光和使用怎样共同留下一个暂时的水形。
这次阅读的边界
算法档案与原物的对应仍需逐件核查；不能把2026数字生成器称为2012原算法复原。
作品资料
《格物工作室｜十二水灯》，2012–2013，共同创作、3D打印与产品设计。何发的角色：何发：摄影、概念构思、造型探索与艺术指导；工作室共同实践。
- 作品 / 系列
- 格物工作室｜十二水灯
- 年份
- 2012–2013
- 媒介
- 共同创作、3D打印与产品设计
- 何发的角色
- 何发：摄影、概念构思、造型探索与艺术指导；工作室共同实践
- 目录分类
- 主要作品
引用本页：格物工作室｜十二水灯 · 2012–2013 · 何发：摄影、概念构思、造型探索与艺术指导；工作室共同实践 · https://hefa.p4theater.cn/work/twelve-water-lamps
作品之外，仍在作品之中
独立网站与延伸项目
从这件作品，进入另一种观看与阅读。
何发摄影 · 《洞庭风细》 · 2012
摄影、物件与空间
新格物
何发的摄影与造物思考的延续，沿着物件、光与空间展开。
gewu.p4theater.cn · 中文交互；本站中英介绍
横向走一段
这件作品，还有这些岔路。
身体与在场
熟悉用途还可以怎样发生
《如何吃一根香蕉》招募重问熟悉动作，水灯让照明兼有观看水纹的经验；两者从日常用途开出创作，但工作坊邀请不等于已核实的现场结果。
沿这件作品继续漫游 ↗对照原始材料
- 同期文献原文的语气 · 2021 ↗
2021年3月24日招募原文以一起体验如何吃一根香蕉发出邀请；没有完整步骤或会后成果。
- 同期文献2012年毕业展的概念与产品图册 ↗
2012年毕业展《产品图册》记录水灯、白色3D打印尼龙及220V/5W光源；比较依据物与发光结构，不推定周围环境照度。
- 同期文献原文的语气 · 2021 ↗
语言的偏移
水灯重新成为照片
《十二水灯》把水图研究做成可点亮的曲面，《无》的部分同名图像又将水灯拍回平面；媒介在这里来回转换，灯的使用与照片的观看仍是两种经验。
沿这件作品继续漫游 ↗对照原始材料
- 同期文献2012年毕业展的概念与产品图册 ↗
2012年毕业展《产品图册》记录水灯、白色3D打印尼龙及220V/5W光源；比较依据物与发光结构，不推定周围环境照度。
- 同期文献水灯成为摄影对象 ↗
2015准备目录PPT第23—25页将水灯摄影题为《无》，标2014年、数码微喷、120×120cm；摄影与物分别著录。
- 同期文献2012年毕业展的概念与产品图册 ↗
空间的转换
透光的平面，发光的曲面
《山重水复》以灯箱让拼贴平面透光，《十二水灯》让水纹进入透光的实体曲面；光都参与显像，观看分别面对照片的平面组织与物的起伏、厚薄和空隙。
沿这件作品继续漫游 ↗对照原始材料
- 同期文献在屏幕上移动，在作品前靠近。 ↗
中央美术学院美术馆收藏记录写明C-print灯箱片与灯箱；支持透光平面的媒介条件。
- 同期文献2012年毕业展的概念与产品图册 ↗
2012年毕业展《产品图册》记录水灯、白色3D打印尼龙及220V/5W光源；比较依据物与发光结构，不推定周围环境照度。
- 同期文献在屏幕上移动，在作品前靠近。 ↗
2026-10-04 / 档案补充
原始材料、过程与版本
带尺寸的结构图与灯名签放在一起。结构图说明可制作的形体，灯名签保留水、形状和流动的原有表达；它们不被误称为安装完成的现场证明。
阅读稿本摘录
来源提取文字；保留原稿措辞、稿本和署名，旧方案不代表现行安排。
北京市朝阳区花家地小区 12 号楼 1303
No.1303,12,Huajiadi ,Chaoyang District
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阅读稿本摘录
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本性清净
澄湛凝寂
可滋长万物
涤除众垢
善心如水 行到水穷处 坐看云起时
水是没有形状的
入方即方
入圆即圆
水之形在于有形无形之间
低处而生
水唯能下方成海
山不矜高自及天
我是水
没有伤痕
有了伤痕也会很快消散
上善若水
水善利万物而不争
处众人之所恶
故几于道
水是没有形状的
入方即方
入圆即圆
水之形在于有形无形之间
从这里，走向别处