2012↗
我
微距相机沿着身体移动，局部照片重新构成一张巨大的自画像。
主要作品2013–2014 / 数码微喷
无
以“无”为题，照片在山水、肖像、色点与文字之间改变组织方式。
- 创作者
- 何发
- 年代
- 2013–2014
- 媒介
- 数码微喷
- 尺寸
- 各件不同，见图注
完整章节目录
一个反复出现的题名
“无”在2013至2014年的作品集中反复出现，并没有按号码区分。它们的对象和形态并不相同：有的使用中国山水画中的构图，有的拆开人物的面容，有的让彩色圆点聚散，还有一页以“无（局部）”记录文字图像。这个页面将它们并置，保持原题名和各件的尺寸。
让照片自由生长
2013年的一件作品附有简短原述：把照片放入中国山水画中常用的构图，不进行控制，而是让它们“自由的生长”。此后的图像把重复、重叠和局部切分带到不同对象上。就这些作品的视觉变化而言，观看者既能辨认人物或景物，也会遇到图像开始分散和失焦的时刻。
水灯成为摄影对象
2015作品集准备目录所保存的PPT末三幅《无》，都标为2014年、数码微喷、120 × 120 cm。画面把《十二水灯》放在黑色背景中，以黄色透光显出曲面和纹理。这三页以摄影作品的题名、媒介与尺寸记录图像，也保留了何发的摄影与格物共同创作之间的往返。
所据文献：何发作品集（2015准备目录PPT），第23、24、25页。
树干、面孔与笔画之间
作品集第12页的树干被切成错接的弧线，浅色空隙使它们近似书写；第23页则把已有笔画重新化成可以观看的线。中间的人像页让五官在多次位移中仍勉强维持面容。几组图像共同试探辨识的临界位置：树何时像字，脸何时成为纹理，字又何时无法连续阅读。这是图像之间的视觉关系，并不替作者补写一套未曾说明的统一程序。
2026年9月30日档案细读 · 网站编辑解读，非艺术家原述。所据：《何发作品集》PDF，第12、15—18、23页。
作者原述 / 作品集
中国山水画中最常使用的构图，将我的照片放了进去，我没有进行任何的控制，只是让他们自由的生长。
作品与局部
档案说明
据《何发作品集3.ppt》第11–19、22–23页整理。同名作品以来源页码对应，不补造原作编号。第23页为“无（局部）”，附局部与长幅图像；它与其他“无”作品的具体版本关系不在原件中说明。Wu为中文“无”的拼音。
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物与图像之间
一件物，
经过几次观看。
从共同创作的灯具，到图册中的摄影，再到另一件摄影作品。每一次进入，都保留它自己的身份。
作者原述 · 作品集摘录
我没有进行任何的控制，只是让他们自由的生长。
艺术家作品集原述；不是本页策展判断
据《何发作品集3.ppt》第11–19、22–23页整理。同名作品以来源页码对应，不补造原作编号。第23页为“无（局部）”，附局部与长幅图像；它与其他“无”作品的具体版本关系不在原件中说明。Wu为中文“无”的拼音。
核对作品记录与原始文献 ↗“无”并不对应一种整齐的风格。它把不同对象放进重复、切分、失焦和重组的试验中，让题名暂时撤回替图像定性的职责。尤其值得停留的是一句自述里的两个动作：先采用中国山水画常见构图，再让照片自由生长。框架已经作了选择，局部仍可能带来未知。这并非一句话可以消除的矛盾，而是作品值得被看见的运行条件。
另一些同名图像把《十二水灯》重新拍成照片：在黑底上，透光的曲面回到平面。物件从图像与规则中诞生，又成为摄影材料，打断了“先摄影、再设计、再戏剧”的单向年表。网站应呈现这些往返，并把每幅图对应的年代、媒介和尺寸留下；共同的题名并不能证明它们由同一个程序或同一个意图生成。
这次阅读的边界
同名项目不强行合并为单件；未把“没有控制”当作已经核实的技术说明。
作品资料
《无》，2013–2014，数码微喷。何发的角色：创作：何发。
- 作品 / 系列
- 无
- 年份
- 2013–2014
- 媒介
- 数码微喷
- 何发的角色
- 创作：何发
- 目录分类
- 主要作品
引用本页：无 · 2013–2014 · 创作：何发 · https://hefa.p4theater.cn/work/wu-2013-2014
横向走一段
这件作品，还有这些岔路。
规则与选择
自由出现之前已有构图
《相由心生》明确裁剪、缩放与主观组合，《无》把自由生长放进常用山水构图；并读可见两种作者选择，而不是由控制自然走向无控制。
沿这件作品继续漫游 ↗对照原始材料
- 作者原述2012年论文中的自述 ↗
2012年《山水摄影之求索》回顾裁剪、缩放与主观组合，并提出长卷延展的可能；长度为设想。
- 作者原述作品集作者原述 ↗
作品集原述同时保留常用山水构图的选择与让照片自由生长的宣言；不能据此认定没有作者选择。
- 作者原述2012年论文中的自述 ↗
规则与选择
山水的框架怎样留下未知
《山重水复》使不同取景在整体与局部间显现，《无》自述在常用山水构图中自由生长；两者延续山水形式，前者显露观看差异，后者并置框架选择与开放宣言。
沿这件作品继续漫游 ↗对照原始材料
- 作者原述1025张照片：游走的印记 ↗
毕业答辩第7页原述说明以1025张四姑娘山照片实验，将不同取景透视组合为游走印记；数量不外推至每幅作品。
- 作者原述作品集作者原述 ↗
作品集原述同时保留常用山水构图的选择与让照片自由生长的宣言；不能据此认定没有作者选择。
- 作者原述1025张照片：游走的印记 ↗
语言的偏移
水灯重新成为照片
《十二水灯》把水图研究做成可点亮的曲面，《无》的部分同名图像又将水灯拍回平面；媒介在这里来回转换，灯的使用与照片的观看仍是两种经验。
沿这件作品继续漫游 ↗对照原始材料
- 同期文献2012年毕业展的概念与产品图册 ↗
2012年毕业展《产品图册》记录水灯、白色3D打印尼龙及220V/5W光源；比较依据物与发光结构，不推定周围环境照度。
- 同期文献水灯成为摄影对象 ↗
2015准备目录PPT第23—25页将水灯摄影题为《无》，标2014年、数码微喷、120×120cm；摄影与物分别著录。
- 同期文献2012年毕业展的概念与产品图册 ↗
从这里，走向别处
作品之间的通道
- 谁来决定
“自由生长”发生在预先选择的山水构图中。
档案中的相邻作品
- 我 ↗2012
- Lose losing ↗2014