2019–2020↗
实像
拍摄与观看交替进行，人重新面对自己的形象，也决定照片是否公开。
主要作品2020 / 镜框式话剧与制作实践
致幻
一部话剧的制作，连接实像项目与 3P 小组的形成。
- 何发的参与
- 制作参与者；据本人 2022 年回顾
- 制作关系
- 何发、张绍华；黄麓苍随后加入制作
- 当时公布场次
- 2020 年 8 月 15 日，P4 剧场
完整章节目录
作品与制作脉络
2020 年 8 月 8 日的 P4 公告，以《致幻》为名邀请观众于 8 月 15 日到剧场相见。现存公告文字简短，保留了作品名称、演出安排与原始视觉。在何发 2022 年的回顾中，这部作品则被放入更长的工作脉络：他回国后与张绍华重新展开《实像》摄影项目，随后参与《致幻》的制作，黄麓苍在此时加入，3P 小组也在这一阶段组建。
在这份个人档案中，《致幻》呈现的是何发参与组织作品发生的过程。镜框式话剧提供了相对明确的制作对象，而排练、协作与记录又把工作延伸到舞台之外。这一阶段有助于理解后来 P4 为什么将观看、表演和拍摄放在彼此交织的位置。关于这种连续性的说明，来自跨年份材料的对读。
何发的回顾 · 2022
“接着重新开始了对镜框式话剧《致幻》的制作，这个时候黄麓苍也加入了制作中，《3P小组》组建。”这段原述是目前对何发制作参与及其协作关系最直接的依据。
从实像研究转入公开招募
何发在2021年4月27日《似是而非的未来》中回顾，他与张绍华原先在剧场推进《实像》，随后希望引入更多人的参与，开始制作《致幻》。文章依次写下网上发帖、多人报名、数轮面试、敲定演员、密集排练，以及舞美和灯光制作，最后明确说戏剧“被成功上演”。这补充了早期仅有招募海报的档案，让《致幻》从一则演出计划获得了参与组织者的演后文字确认。
同文把《致幻》《茧房》《天台上的嚎叫者》放在连续发生的项目中，并描述临时招募组成的剧组与剧场之间的协作。何发自称剧场负责人之一，也坦承自己的判断会干预剧情和团队选择。这些文字可用于理解当时的制作条件与组织者位置；本文没有因此补出未见于文献的导演名单、完整剧情或最终演出版本。
影像与相关文献
档案说明
演出日期取自 2020 年公告，个人角色取自何发 2022 年署名回顾；本页未把预告单独当作完整演出记录。
继续阅读
作品资料
《致幻》，2020，镜框式话剧与制作实践。何发的角色：制作参与者；据本人 2022 年回顾。
- 作品 / 系列
- 致幻
- 年份
- 2020
- 媒介
- 镜框式话剧与制作实践
- 何发的角色
- 制作参与者；据本人 2022 年回顾
- 目录分类
- 合作实践
横向走一段
这件作品，还有这些岔路。
共同工作
组织者怎样进入排练
《致幻》的回顾记录招募与组织者干预，《破月》演员口述监制参与调整角色；组织不只在后台发生，两件作品仍应保留各自导演及合作职责。
沿这件作品继续漫游 ↗对照原始材料
- 后来记述从实像研究转入公开招募 ↗
2021年4月27日《似是而非的未来》回顾从实像到致幻的招募、排练与组织者干预，并明确记述上演。
- 同期文献监制如何进入共同排练 ↗
2023年12月7日演员口述记录观察者角色经共同讨论转为关系参与者，何发以监制身份参与整合；不混同本人和角色。
- 后来记述从实像研究转入公开招募 ↗
共同工作
两个人之外又来了谁
何发公开回顾将《实像》之后引入更多参与者联系到《致幻》制作；这是真实的项目脉络，却不表示多人话剧完成了两人肖像研究的全部问题。
沿这件作品继续漫游 ↗对照原始材料
- 后来记述从实像研究转入公开招募 ↗
2021年4月27日《似是而非的未来》回顾从实像到致幻的招募、排练与组织者干预，并明确记述上演。
- 同期文献八幕半，一种持续返回的结构。 ↗
2020年项目说明将奇数幕摄影、偶数幕观看与表达列为八幕半结构；是当时公布的方法。
- 后来记述从实像研究转入公开招募 ↗
2026-10-04 / 档案补充
原始材料、过程与版本
此次补入带原始编号的现场图像。图像中可见悬挂的环形材料、身体和舞台灯光；文件目录中的日期保留为来源标记，不据此断定每张照片所属场次。
从这里，走向别处
作品之间的通道
档案中的相邻作品
- 实像 ↗2019–2020
- 茧房 ↗2020
- 杀死那朵玫瑰花：3P 看、演、拍 ↗2021