作品与文章

[1-1] 何发，《〈人类投降派〉始末——外星人还会再次降临吗？》，2023年8月18日。开篇摄影经历及末尾制作说明。

[1-2] 何发，《何为实像》，2020年6月21日。“被涂画的虚像”“p4剧场一个大黑盒子”“实像——八部半”等段。空间建设和早期实践依作者当年的回顾；八部半在本章作为方法方案讨论。

[1-3] 小项（Evelyne），《0039号体验者｜“实像”个人体验》，2020年6月25日。“拍摄前”“第一步：如何表现？”“第二步：与下意识的碰撞与交流”及结尾。此处保留为她对一次拍摄的个人记述。

[2-1] 《人类投降派》历史人工确认对白账，2026-05-06；开场导航00:04:45.700、00:04:53.566。中文与发声归属沿用人工确认字段；旧稿第1章1.1、第8章8.1、第14章。此处分析话语用途，不推断演员的私人关系。

[2-2] 孙甲瑞，《这是最后的排演！是真的！都是真的！》，2023-08-19。

[2-3] 孙甲瑞，《我消失了——在演完〈最后的排练〉之后》，2023-09-02。引语为其演后自述。

[3-1] 《人类投降派》历史人工确认对白账，2026-05-06，Ricky“我们可以再来一次吗”，约02:04:41；该处旧时码用于导航。具体公开场关系留至第五章。关于重复的论证重写自旧稿第5章及第6章相关部分。

[3-2] 滨口龙介受访，Jordan Cronk采访，“Cannes Interview: Ryusuke Hamaguchi”，Film Comment，2018年5—6月号，读本与拍摄方法问答。有关注意分配的后续讨论为本书的解释，不是已经验证的训练效果。

[3-3] 恽剑辉，《人类投降派 D｜再来一次》，2023-08-24。文中时间线为其同期回述；不据此断言P4完整采用了滨口的排练程序。

[4-1] 《人类投降派》历史人工确认对白账，2026-05-06；拥抱请求01:01:59.933，温度回答01:02:06.166，理由追问01:02:19.333—21.733。文字与发声归属沿用人工确认字段，受话对象未另作确认。旧稿第6章6.1—6.2、第10章10.1—10.3、第14章。肯定回答、条件陈述与行动完成分开处理。

[4-2] 何发，《与你成像｜〈人类投降派〉中的无主第二人称与非主权观看》，2026-06-09，“眼睛”段。这里只采用文章提出的母题，不沿用其中未经独立声画核验的动作描述。本文没有把拥抱温度段与眼睛母题接成同场因果。

[5-1] 《人类投降派》V10人工确认中文／角色对白账，2026年5月6日。稳定记录HS4G-SUB-2012、HS4G-SUB-2016、HS4G-SUB-0722、HS4G-SUB-0724、HS4G-SUB-0725，历史导航约02:13:05—02:13:25；这里依据词语与发声归属讨论言语接续，不补写动作和语气。

[5-2] 孙甲瑞，《我消失了——在演完〈最后的排练〉之后》，2023年9月2日。定位“彬彬确实是救了场”一段。这段演后记述与前引对白分列，未将它们拼成一份逐字现场记录。

[5-3] 何发，《〈人类投降派〉始末》，2023年8月18日，末尾PS及随后一段。职责流动依创作者当时的公开说明，不将其等同于已实现的决定权平等。

[6-1] 《人类投降派》固定4K母版02:32:25.000静帧。画面前部可辨的是灯具与灯架，不沿用旧材料中“摄影设备”的泛称。图片出处与采样时间见书末图版目录。

[6-2] 固定母版01:02:20.000与01:02:20.500两帧；对白参考2026年5月6日V10人工中文／角色对白账。此处只讨论相邻采样显示的图像变化，不据此确认逐词切点或拥抱动作是否完成。

[6-3] Jacques Rivette，1968年《电影手册》第204期访谈摘录，见MoMA《疯狂的爱》节目资料。本文只采用其对拍摄事件与成片组织的区分。

[6-4] Jacques Rancière，Le spectateur émancipé，La fabrique，2008。参照斯特拉斯堡“Penser le spectateur”会议资料所载第18—29页选段，关于观众的选择、比较和解释。本文将这一问题带到电影观看中讨论。

[7-1] 孙甲瑞，《我消失了——在演完〈最后的排练〉之后》，2023年9月2日。开篇朋友的反馈；定位“所以这个戏得继续下去”“我要用地上的白布”“我们如常走到下场口”。文中的调度、临时发问及回答动机，依其演后自述分别处理。

[7-2] 《人类投降派》V10人工确认中文／角色对白账，2026年5月6日，HS4G-SUB-0827至HS4G-SUB-0830。历史导航02:31:01.700—02:31:10.100。孙甲瑞文章中的回忆措辞与此处对白记录分列，不把两者混作同一份逐字转录。

[7-3] 《人类投降派 无字幕 28g 4k.mov》，固定4K母版，24fps；已存02:30:55—02:31:24.5的2fps静帧联系页，重点为02:31:05—02:31:14.5。此处只据画面排列讨论后台、布面与身体的可见关系；声音角色依[7-2]，不从可见面孔认定声源。

[8-1] 《人类投降派》V10人工中文／角色对白账，2026年5月6日。何发“我们的演出结束了”历史导航约02:32:00.266；子丑关于厕所的询问在02:32:22.000、02:32:25.100、02:32:48.100有记录；甲瑞末句在02:33:26.066—02:33:27.166。历史时码用于定位，不冒称本次逐词听校后的固定母版绝对时码。

[8-2] 何发（原档标注“作者Owner”），2026年5月24日未刊对话校正，《第五部分4到5后台声场与预告片字幕版校正》。本节有关入梦现场配乐、屏幕、报幕后话外音及第五、六部分边界的说明来自作者记录。相关思想分析据此展开，不借静帧声称听见未核的声音。

[8-3] Gilles Deleuze，1985年2月26日电影讲座，Cinema and Thought, Lecture 13，Graeme Thomson、Silvia Maglioni英译，Purdue University。此处参照感觉—运动图式与时间呈现的论述。

[8-4] Gilles Deleuze，1982年6月1日讲座，Sur le cinéma : l’image-mouvement et l’image-temps。关于希区柯克、关系影像及物件作为关系承担者的讨论。“关系—时间影像”是本书保留的问题名称，非德勒兹原有分类。

本章集中提出作者立场，承接前八章的材料分析，没有新增人物经历或影片事实。关于艺术作用与结果的区别，亦参照第六章所引朗西埃《解放的观众》选段；此处的“非担保性”为本书用语。关于《人类投降派》的可能不足，正文提出的是批评的方向与判准，不将尚未完成的逐段检验写成已证结论。